文中圖片均為雜技舞臺(tái)劇《破曉》劇照。作者提供

任何一種舞臺(tái)藝術(shù)，假如不能表達(dá)當(dāng)下的普遍情感，不能塑造當(dāng)下的典型人物，不能呈現(xiàn)典型人物的情感成長歷程，就會(huì)被漸漸淘汰出主流藝術(shù)舞臺(tái)。怎樣才能在雜技的舞臺(tái)上，通過演員的演繹，創(chuàng)造出一個(gè)嶄新的典型人物，詮釋這個(gè)人物的情感歷程，是盤亙在我腦海許久的思考，更是我作為雜技人必須要做的一個(gè)嘗試。

基于要用雜技主體反映當(dāng)今普通士兵在軍隊(duì)大熔爐里鍛造成一名真正軍人的初衷，我們很快就找到了要?jiǎng)?chuàng)造的那個(gè)典型人物的形象——特戰(zhàn)隊(duì)員。同時(shí)，我們深深懂得，是對信仰的堅(jiān)持才使我們這支軍隊(duì)從創(chuàng)建初始到今天仍能保持頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗力。因此，站在今天，為了明天，回望昨天，讓這種堅(jiān)持信仰的精神永遠(yuǎn)引領(lǐng)著中國軍隊(duì)，就成為我們清晰的創(chuàng)作脈絡(luò)。

然而，我們在劇本創(chuàng)作之初就遇到了困難。與其他舞臺(tái)藝術(shù)不同，雜技藝術(shù)往往需要幾年的訓(xùn)練才能在舞臺(tái)上表現(xiàn)出自己獨(dú)特的魅力，劇本創(chuàng)作必須根據(jù)現(xiàn)有的節(jié)目來設(shè)置場景、矛盾，要根據(jù)演員掌握的雜技技術(shù)來編織故事發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)。經(jīng)過幾輪反復(fù)修改，《破曉》的舞臺(tái)劇本終于完成。我們在激動(dòng)不已的同時(shí)，也感到忐忑不安。擔(dān)心有人說《破曉》丟掉了雜技本體，擔(dān)心雜技、話劇在這里最后變成兩層皮，更擔(dān)心有人說“技術(shù)不夠，話劇來湊”。

但“戰(zhàn)雜人”一旦目標(biāo)確定，哪怕刀山火海，也要敢打猛沖。演員的語言培訓(xùn)和雜技節(jié)目提升同時(shí)展開，劇本也細(xì)化到每個(gè)節(jié)目乃至每個(gè)動(dòng)作。我們排出一稿就請來一批基層官兵觀看，寫下意見，我們修改，再請另一撥官兵看……雜技與戲劇的比例問題就在一遍遍的觀看、評(píng)鑒、修改中漸漸趨于完善。

《破曉》面向駐穗基層部隊(duì)的大范圍首輪演出開始后，官兵們的觀后感如雪片般飛來。他們紛紛說，這部戲讓自己看到了當(dāng)兵的價(jià)值，堅(jiān)定了自己成為當(dāng)代合格軍人的決心。很多觀眾激動(dòng)得掉淚，久久不愿離開劇場。我突然意識(shí)到，《破曉》之所以能夠成功，正是緣于我們在堅(jiān)持中不斷探索。