1933年6月26日，中共蘇區(qū)中央局決定從1933年起，將每年的8月1日作為中國(guó)工農(nóng)紅軍紀(jì)念日，開創(chuàng)了中國(guó)人民解放軍建軍節(jié)紀(jì)念的先河。1933年“八一”前后，中央蘇區(qū)舉行了隆重的慶祝活動(dòng)，包括授旗、閱兵、運(yùn)動(dòng)會(huì)、文藝匯演等，其中文藝匯演尤為引人注目，盛況空前，受到廣大軍民的熱烈歡迎，也在紅色文藝史上寫下一頁(yè)。

1933年6月30日，中革軍委決定，“為紀(jì)念南昌暴動(dòng)與紅軍成立，特定自一九三三年起每年八月一日為中國(guó)工農(nóng)紅軍成立紀(jì)念日”。為慶祝中國(guó)工農(nóng)紅軍的成立，1933年7月30日到8月8日，中央蘇區(qū)舉行了盛大的慶八一文藝匯演。紅一軍團(tuán)的戰(zhàn)士劇社、紅三軍團(tuán)的火線劇社、紅五軍團(tuán)的猛進(jìn)劇社進(jìn)行了匯報(bào)演出，盛況空前。這次文藝匯演的一個(gè)明顯特點(diǎn)，是紅軍將領(lǐng)親自登臺(tái)演出。

1933年7月30日晚，江西瑞金舉行了盛大的紀(jì)念“八一”文藝晚會(huì)，毛澤東、項(xiàng)英等中央領(lǐng)導(dǎo)出席了晚會(huì)。7月31日晚，中央蘇區(qū)最大的劇社——工農(nóng)劇社在瑞金演出了著名劇作家沙可夫創(chuàng)作的活報(bào)劇《誰(shuí)的罪惡》。這是一部反戰(zhàn)題材的作品，描寫一個(gè)黑人被迫當(dāng)兵，導(dǎo)致殘廢，最終被謀害而死。這出戲雖然是一部黑人題材的活報(bào)劇，但是因?yàn)樗泻狭藦V大工農(nóng)群眾的被壓迫命運(yùn)，因而受到廣大觀眾的熱烈歡迎。

在這次八一文藝匯演中，紅一軍團(tuán)戰(zhàn)士劇社推出的四幕話劇《南昌暴動(dòng)》和大型話劇《殺上廬山》成為文藝匯演的高潮。《南昌暴動(dòng)》由紅一軍團(tuán)政委聶榮臻擔(dān)任編劇，并飾演主演——起義部隊(duì)黨代表，紅一軍團(tuán)保衛(wèi)局長(zhǎng)羅瑞卿擔(dān)任導(dǎo)演。聶榮臻是南昌起義的直接參加者，他根據(jù)自己的切身經(jīng)歷，把這一具有偉大歷史意義的事件，第一次用戲劇的形式藝術(shù)地再現(xiàn)于舞臺(tái)?！赌喜﹦?dòng)》這出戲的首演，是在中央蘇區(qū)的瑤田三灣一個(gè)叫做東沙陂的廣場(chǎng)上，當(dāng)時(shí)正值蘇區(qū)軍民進(jìn)行嚴(yán)酷的反“圍剿”斗爭(zhēng)，戲是在戰(zhàn)斗的間隙中排練演出的。沒有今天像樣的舞臺(tái)，僅僅是一個(gè)戰(zhàn)時(shí)的大眾演出場(chǎng)地而已。劇情反映激蕩的革命歷史又貼近紅軍的戰(zhàn)斗實(shí)際，情節(jié)起伏跌宕、扣人心弦。因?yàn)樵搫≌鎸?shí)、生動(dòng)、形象地反映了歷史，又正值紀(jì)念八一之際，所以特別受歡迎。在土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代，第一次大規(guī)模紀(jì)念建軍節(jié)時(shí)演出這一史詩(shī)性的戲劇，當(dāng)時(shí)既是為慶祝中央根據(jù)地第四次反“圍剿”的勝利，也是生動(dòng)形象地在蘇區(qū)軍民中進(jìn)行革命傳統(tǒng)和軍史的宣傳教育。據(jù)戰(zhàn)士劇社第三任社長(zhǎng)梁必業(yè)回憶：“當(dāng)時(shí)這個(gè)戲上臺(tái)的有幾十人，聶政委和羅瑞卿同志是導(dǎo)演。羅瑞卿、潘振武、童小鵬等同志都是主要演員。我也在這出戲里跑龍?zhí)??！薄斑@個(gè)節(jié)目后來(lái)演出次數(shù)不多，但影響很好?！?/p>

著名隱蔽戰(zhàn)線戰(zhàn)士胡底也是戲劇積極分子，他根據(jù)周恩來(lái)的腹稿，寫出劇本《殺上廬山》。大型話劇《殺上廬山》的演職員陣容就更為壯觀，李伯釗、李克農(nóng)、錢壯飛、胡底擔(dān)任編劇，周恩來(lái)審定劇本，羅瑞卿擔(dān)任導(dǎo)演，聶榮臻飾劇中人物宋子文，錢壯飛飾蔣介石，童小鵬飾宋美齡，李卓然扮演德國(guó)顧問(wèn)塞克特，其他主要演員，幾乎全是后來(lái)在革命戰(zhàn)爭(zhēng)中名字如雷貫耳的紅軍將領(lǐng)。至于觀眾，是以毛澤東、朱德等為代表的紅軍官兵。演出后對(duì)鼓舞部隊(duì)士氣起了很大的作用。

這樣一個(gè)高規(guī)格的陣容，說(shuō)明人民軍隊(duì)從建軍之初就重視話劇藝術(shù)的號(hào)角作用，黨和軍隊(duì)的領(lǐng)袖們就看到了文藝工作對(duì)振奮軍心士氣所具有的強(qiáng)大力量。聶榮臻在回憶中央蘇區(qū)時(shí)期的紅色戲劇運(yùn)動(dòng)時(shí)說(shuō)：“當(dāng)時(shí)紅軍知識(shí)分子很少，只有一些小型劇社、宣傳隊(duì)，都是一些小知識(shí)分子在那里搞，他們自己或發(fā)動(dòng)一些干部編一些短小精干的話劇，為部隊(duì)演出。那時(shí)劇本不像現(xiàn)在那樣詳細(xì)，是粗線條的，所以演出的人可以充分發(fā)揮。幾位搞保衛(wèi)工作的，像李克農(nóng)、錢壯飛、胡底等對(duì)文藝工作很積極。特別是胡底，他愛好文藝，很有創(chuàng)作才能……當(dāng)時(shí)演出過(guò)的記得有《廬山之雪》《殺上廬山》等等?！?/p>

由于紅一軍團(tuán)負(fù)責(zé)同志直接領(lǐng)導(dǎo)和親自參加演出活動(dòng)，上演的劇目具有很高的思想性和政治性，都緊密結(jié)合當(dāng)時(shí)的形勢(shì)和任務(wù)?！赌喜﹦?dòng)》演出規(guī)模宏大、氣勢(shì)磅礴，是1933年瑞金八一文藝匯演最突出的劇目?！赌喜﹦?dòng)》和《殺上廬山》作為1933年八一文藝匯演的壓軸戲，為紅軍準(zhǔn)備反擊國(guó)民黨的第五次“圍剿”起了鼓舞士氣的作用。

1933年瑞金文藝匯演，成為我軍文藝史上第一次重大文藝活動(dòng)。話劇作為一種藝術(shù)體裁在部隊(duì)文藝舞臺(tái)的出現(xiàn)，奠定了它在中國(guó)軍事文藝發(fā)展史上的地位。此后，即使在極其艱苦的長(zhǎng)征途中，話劇演員們也搭起棚子、插上紅旗，把長(zhǎng)征中的感人故事編成獨(dú)幕話劇，鼓舞紅軍奮勇向前。由于聶榮臻、羅榮桓、羅瑞卿等軍團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)親自參與，紅色戲劇迅速取代原來(lái)的舊戲劇，起到了團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人和消滅敵人的作用。