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影片《三灣改編》以藝術(shù)手法講述歷史在三灣拐過的那些彎

來源:中國(guó)軍網(wǎng)-解放軍報(bào)作者:雷從俊、王久力責(zé)任編輯:楊紅
2021-08-15 06:37

電影《三灣改編》海報(bào)

三灣,歷史拐過那些彎

■雷從俊 王久力

對(duì)于觀眾相對(duì)熟悉的重大革命歷史題材,如何在銀幕上藝術(shù)呈現(xiàn),如何讓觀眾尤其是年輕觀眾饒有興致地看進(jìn)去,是電影人孜孜以求的課題之一。影片《三灣改編》,在這方面做了有益的嘗試和探索。

該片深挖細(xì)推史實(shí),通過眾多戲劇沖突交織疊加,不僅為情節(jié)發(fā)展平添了強(qiáng)勁的敘事動(dòng)力,一次次將觀眾“卷”入故事內(nèi)部和觀影期待中,而且在矛盾沖突的不斷演進(jìn)中析正理、明大道。隨著故事的步步推進(jìn),觀眾知曉了“支部建在連上”這一建黨建軍基本原則和制度的來龍去脈,更對(duì)毛澤東和紅軍的創(chuàng)舉有了更加深入的了解。

黨對(duì)軍隊(duì)絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的根本原則和制度,發(fā)端于南昌起義,奠基于三灣改編,定型于古田會(huì)議,是人民軍隊(duì)完全區(qū)別于一切舊軍隊(duì)的政治特質(zhì)和根本優(yōu)勢(shì)。為了精準(zhǔn)而精彩地表現(xiàn)這一重大歷史事件,影片主創(chuàng)人員在忠于歷史的同時(shí),堅(jiān)持“大事不虛,小事不拘”,通過矛盾沖突的巧妙呈現(xiàn),抽絲剝繭地為觀眾明析了當(dāng)時(shí)的時(shí)局是什么樣、革命向哪里、隊(duì)伍如何帶、軍民關(guān)系怎么處理等重大問題。

影片沒有回避我黨幼年時(shí)期經(jīng)歷的曲折,對(duì)于秋收起義失敗的原因作了簡(jiǎn)短得當(dāng)?shù)慕淮9伯a(chǎn)國(guó)際代表馬也爾對(duì)中共臨時(shí)負(fù)責(zé)人瞿秋白的激烈責(zé)難和瞿秋白的嚴(yán)正辯解,戲份雖然不多,卻清晰地勾勒了當(dāng)時(shí)的局勢(shì),道出了在“武裝暴動(dòng)奪取大城市”和“工農(nóng)武裝割據(jù)”之間的理念之爭(zhēng),點(diǎn)明了革命遇到低潮既有紅軍自身力量較弱等原因,也有共產(chǎn)國(guó)際不顧中國(guó)革命具體實(shí)際、錯(cuò)誤指揮的原因。隨著故事發(fā)展,影片還回溯了“馬日事變”等重大事件,閃回出現(xiàn)孫中山、葉挺等人對(duì)盧德銘投身革命的影響,穿插表現(xiàn)反動(dòng)勢(shì)力對(duì)紅軍的追剿和地方軍閥之間的互相猜疑、互相傾軋。內(nèi)外交織疊加的矛盾,為觀眾提供了一個(gè)俯瞰中國(guó)革命時(shí)局的宏大視角。

革命朝何處去?自始至終是貫穿全片的焦點(diǎn)。面對(duì)秋收起義失敗、隊(duì)伍損失慘重的現(xiàn)實(shí),是照搬照抄俄國(guó)十月革命經(jīng)驗(yàn),繼續(xù)按照共產(chǎn)國(guó)際的指示攻打長(zhǎng)沙,還是暫時(shí)撤退保存革命“火種”,在紅軍隊(duì)伍中一直存在不同聲音,指揮員之間爭(zhēng)論交鋒尤其激烈。影片中,工農(nóng)革命軍第一軍第一師師長(zhǎng)余灑度等人堅(jiān)持執(zhí)行中央和湖南省委的指示攻打長(zhǎng)沙;身為秋收起義前委書記的毛澤東認(rèn)為,當(dāng)前必須放棄攻打長(zhǎng)沙的計(jì)劃,撤退到敵人力量相對(duì)薄弱的地方,建立根據(jù)地再圖發(fā)展;秋收起義總指揮盧德銘的態(tài)度非常明朗:“澤東同志是前委書記,代表的是中央?!标?duì)伍向哪里帶、革命朝何處去,要解決思想認(rèn)識(shí)問題。影片主創(chuàng)人員注重突出表現(xiàn)毛澤東作為“黨代表”的地位作用。影片中,毛澤東在眾多復(fù)雜矛盾面前入情入理的分析辨析和行為引導(dǎo),使革命道路越來越明朗,使紅軍官兵心懷必勝信念,在正確革命道路上堅(jiān)定地跟黨走。這些情節(jié)細(xì)節(jié),生動(dòng)塑造了青年毛澤東超乎常人的遠(yuǎn)見卓識(shí)和堅(jiān)定堅(jiān)毅的精神品格。

紅軍初創(chuàng)時(shí)期,人員成分非常復(fù)雜,舊軍隊(duì)習(xí)氣深重,思想觀念五花八門。在這種背景下,如何建立一支新型人民軍隊(duì),是影片需要傳遞的關(guān)鍵內(nèi)容。影片通過官兵之間矛盾沖突的展開推進(jìn),層層剝開舊軍隊(duì)缺乏凝聚力、戰(zhàn)斗力的積弊所在,呈現(xiàn)一支軍隊(duì)創(chuàng)新求變、浴火重生之必然;通過展現(xiàn)毛澤東在紅軍內(nèi)部真誠(chéng)而自然的帶動(dòng)、樸素而智慧的思辨、堅(jiān)定而巧妙的斗爭(zhēng),讓觀眾感受到這支隊(duì)伍逐步剔除沉疴陋習(xí)的過程。影片中,毛澤東不顧腳傷嚴(yán)重,堅(jiān)持把自己的馬讓給傷員;對(duì)于生活上搞特殊的干部,進(jìn)行嚴(yán)厲批評(píng)和苦口婆心的教育;面對(duì)私放俘虜、私自槍斃犯錯(cuò)誤戰(zhàn)士的行徑,更是針鋒相對(duì)、挺身斗爭(zhēng)。在伍中豪、宋任窮、何長(zhǎng)工等人取名、改名等細(xì)節(jié)中,毛澤東更是信手拈來,在親切風(fēng)趣中寄寓高遠(yuǎn),把紅軍官兵的理想熱血與中國(guó)革命緊緊連在一起,給人以強(qiáng)烈的感染力、震撼力。在毛澤東和戰(zhàn)友們的艱苦努力下,在一次次戰(zhàn)斗錘煉中,這支隊(duì)伍悄然發(fā)生著變化。直到一天行軍戰(zhàn)斗中,毛澤東驚喜地發(fā)現(xiàn),何挺穎帶領(lǐng)的連隊(duì)無論在什么情況下都拖不垮、打不散,“一直保持戰(zhàn)斗隊(duì)形”。于是,一個(gè)在黨和軍隊(duì)歷史上產(chǎn)生重大影響的創(chuàng)舉應(yīng)運(yùn)而生。

影片既以大量篇幅展現(xiàn)“三灣改編”的歷史背景,更以濃墨重彩的光影刻畫毛澤東深入官兵調(diào)查醞釀的過程,以及與指揮層的思想交鋒,包括“支部建在連上”根本制度的謀劃實(shí)施,士兵委員會(huì)等機(jī)構(gòu)的創(chuàng)設(shè)運(yùn)行,干部骨干的權(quán)衡配備等。以“三灣改編”為新的起點(diǎn),紅軍不僅牢牢掌握在我黨手中,而且面貌一新、力量倍增。影片中,官兵親密無間的場(chǎng)景、英勇頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗場(chǎng)面,以及士兵委員會(huì)對(duì)干部實(shí)施民主監(jiān)督的細(xì)節(jié),都讓人看到一支軍隊(duì)煥發(fā)的生機(jī)與希望。

良好的軍民關(guān)系,不僅是紅軍區(qū)別于一切舊軍隊(duì)的標(biāo)志,而且是這支隊(duì)伍發(fā)展壯大之本、克敵制勝之要。《三灣改編》以三灣村為樣本,把紅軍與當(dāng)?shù)匕傩罩g的關(guān)系展現(xiàn)得入情入理、感人至深。雖然紅軍素來對(duì)百姓秋毫無犯,但隊(duì)伍進(jìn)駐三灣村時(shí),不明真相的百姓仍是望風(fēng)而逃。毛澤東和紅軍指揮員帶頭執(zhí)行群眾紀(jì)律,不入民宅,寫標(biāo)語宣傳紅軍主張,與留守長(zhǎng)者促膝談心,幫村里打井辦實(shí)事。紅軍對(duì)百姓的赤誠(chéng)之心,很快化解沖突,讓村民從“怕”到“愛”,不僅陸續(xù)回來拿出臘肉、雞蛋等慰勞隊(duì)伍,而且年輕人紛紛自愿入伍,跟隨紅軍鬧革命。三灣改編,不僅從根本上改變了人民軍隊(duì)的面貌,而且使新型軍民、軍政關(guān)系由此發(fā)端。

由軍事科學(xué)院軍史專家肖裕聲等編劇、八一電影制片廠楊虎執(zhí)導(dǎo)的這部影片,將史家的理性嚴(yán)謹(jǐn)和藝術(shù)家的敏感靈性融為一體,巧妙設(shè)置敘事線索,布置矛盾沖突,使歷史章節(jié)于真實(shí)可信中更見波瀾壯闊、曲折蜿蜒,更具引人入勝的魅力。重大革命歷史題材影片,不僅需要堅(jiān)守歷史的真實(shí),而且需要在呈現(xiàn)歷史的過程中凸現(xiàn)藝術(shù)感染力,使之在當(dāng)下影響更多人。從這一點(diǎn)看,《三灣改編》為我們提供了有益的啟示。

(《解放軍報(bào)》2021年8月15日第八版)

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