呼喚暴風(fēng)雨中的海燕
■陳 華
《守島人》的預(yù)告片中有兩個(gè)鏡頭：王繼才在船上擺動(dòng)雙臂，模仿鳥的翅膀，臉上洋溢著幸福的笑容。這兩個(gè)鏡頭雖然只有短短3秒，卻與王繼才同暴風(fēng)雨搏斗、從礁石上落海等視覺沖擊力極強(qiáng)的鏡頭形成了強(qiáng)烈對(duì)比。這樣的對(duì)比，將一個(gè)血肉豐滿的“守島人”活生生地呈現(xiàn)出來，彰顯出影片的藝術(shù)品質(zhì)。
看過影片，才知道這場戲是王繼才登船回島時(shí)與孩子告別；他模仿的鳥，是暴風(fēng)雨中的海燕。
該片導(dǎo)演陳力在接受采訪時(shí)說：“我接受這部影片的創(chuàng)作任務(wù)后，很快就去了開山島，和王繼才的妻子王仕花還有他們的家人聊天。相處了一段時(shí)間，我們就成親人了，他們的孩子都叫我干媽。我真的很感動(dòng)，這一家人非常了不起。尤其是王繼才和王仕花之間的感情，真是偉大的愛情。夫妻堅(jiān)守開山島32年，從來沒想過要成為‘楷模’，他們就是相互扶持，相互溫暖，共同為國效力。所以我想，這部電影要講的，其實(shí)就是一個(gè)普通人的故事?！?/p>
生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，這是陳力導(dǎo)演一貫堅(jiān)持的態(tài)度。她帶著這部電影的主創(chuàng)人員幾次去開山島，每一次都能了解到更多關(guān)于“守島人”生活的細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)讓攝影、美術(shù)、主演劉燁和宮哲，產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)。
“一件事，一輩子”，無怨無悔地堅(jiān)守，這樣的電影人物必定會(huì)感動(dòng)觀眾。但是要講好這個(gè)“普通人的故事”，陳力導(dǎo)演深知困難重重，她面臨的無疑是一次極大的挑戰(zhàn)。
首先，要精準(zhǔn)還原“守島人”的生存環(huán)境，大到燈塔、升旗的高臺(tái)、坑道，小到蚊帳、毛衣等一切生活用品。其次，要克服島上拍攝的種種困難。陳力導(dǎo)演以往創(chuàng)作的每部作品，都對(duì)細(xì)節(jié)非常重視，這一次更是如此。演員們來到劇組，陳力讓他們先把自己曬成“漁民的膚色”，然后告訴扮演王繼才的劉燁和扮演王仕花的宮哲：“在礁石上奔跑的時(shí)候不能看地面，因?yàn)槟銈儜?yīng)該是常年這么跑下來的，應(yīng)該對(duì)每一寸礁石都非常熟悉才對(duì)?！?/p>
拍“王仕花在島上生孩子”這場戲，扮演王仕花的宮哲多次到婦產(chǎn)醫(yī)院體驗(yàn)生活。陳力導(dǎo)演特意提醒沒有生過孩子的宮哲：“記住啊，片中王仕花生的是第二胎！”正是這種極為苛刻又細(xì)致入微的要求，加上演員全身心投入，才有了表演上的真實(shí)。陳力導(dǎo)演對(duì)這場戲很滿意，因?yàn)閮蓚€(gè)演員都進(jìn)入到角色中去了。
生兒育女的艱難，更顯得王繼才和王仕花的愛情平凡而偉大。但如果僅僅表現(xiàn)“守島人”的艱難，即便是高度真實(shí)的艱難，還不足以成就一部好看的電影。這一點(diǎn)，陳力導(dǎo)演是非常清楚的。于是，在“守島人”的生活中，始終有三只小狗的伴隨，有種樹、捕蟹等日常勞作和生活樂趣。但這還不夠。在陳力導(dǎo)演的腦海里，有王仕花講過的一個(gè)情景：風(fēng)平浪靜的夏夜，她和王繼才躺在屋頂上望著天上的星星，王繼才忽然冒出一句：“如果天上的星星掉下來，會(huì)不會(huì)砸在咱們身上？”
這就是王繼才真實(shí)的內(nèi)心世界，不僅有一個(gè)民兵戰(zhàn)士的家國情懷，還有一個(gè)大老爺們的奇思異想。而王仕花呢？她本來就是小學(xué)老師，給孩子講課本里的“暴風(fēng)雨中的海燕”，這是很自然的。雖然影片沒有表現(xiàn)這一點(diǎn)，但孩子的一句“我要做暴風(fēng)雨中的海燕，媽媽最喜歡海燕了”，就是一種真情的流露。這時(shí)候，王繼才在船上擺動(dòng)雙臂，模仿飛翔的海燕，瞬間將一家人的親情和一個(gè)男人的性情完美融合。短短一場戲，為這個(gè)“普通人的故事”增添了濃郁的藝術(shù)韻味。
環(huán)境的真實(shí)、情感的真實(shí)，是這部影片打開觀眾心靈的一把鑰匙，而電影美學(xué)和鏡頭語言的嫻熟運(yùn)用，是這部影片引領(lǐng)觀眾走進(jìn)“守島人”內(nèi)心深處的一盞明燈。那風(fēng)雪中的旗臺(tái)、巖石間的小路、濕漉漉的街道、狹小凌亂卻溫暖的家，讓我們對(duì)“初心”的感受更真切，讓我們對(duì)“堅(jiān)守”的理解更清晰。
陳力導(dǎo)演近十年拍攝的影片，大多是主旋律作品，而且她的每一部作品都帶有鮮明的個(gè)人風(fēng)格和獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。比如《血戰(zhàn)湘江》的色彩，比如《古田軍號(hào)》的音樂。新作《守島人》，則融入了這位女導(dǎo)演對(duì)電影藝術(shù)的又一次探索。
影片中有一場戲，王繼才抱著五歲的兒子看望遠(yuǎn)鏡，兒子說：“沒看到海燕姐姐呀！”這句話不僅是為了表達(dá)孩子的天真，更重要的是透露出一個(gè)信息：王仕花多次給兒子講過 “海燕”的故事，兒子很想看到在大海上飛翔的“海燕姐姐”。這看似閑筆的一句話，實(shí)際上是在為展示王仕花的內(nèi)心世界做鋪墊，或者說打開了半扇窗。到影片的后半部分，女兒小寶送別王繼才時(shí)喊出一句“我和弟弟要做暴風(fēng)雨中的海燕”，這扇窗就一下子全打開了，順理成章。
陳力導(dǎo)演通過逐漸打開這樣一扇窗來展示人物的心靈，是因?yàn)橥跏嘶ú皇且粋€(gè)善于表白的女人，對(duì)丈夫的愛就是一句“他守島，我守他”，可是她的心里卻有著“海燕掠過波濤”般的浪漫與詩情。
影片最后部分，王繼才和王仕花一起看兒女寄來的照片。這張照片夾在一本陳舊發(fā)黃的小冊(cè)子中，而小冊(cè)子的封面就是《暴風(fēng)雨中的海燕》。這個(gè)鏡頭很短，幾乎就是一瞬間，而恰恰因?yàn)槎?，或者說恰恰因?yàn)閷?dǎo)演刻意不強(qiáng)調(diào)它，反倒更真實(shí)可信，更耐人尋味?！皨寢屪钕矚g海燕了！”兒子的聲音猶在耳畔。
影片的結(jié)尾，王仕花獨(dú)自走上旗臺(tái)，和逝去的丈夫深情對(duì)望，雖然只是幻覺，但這種從心底自然流出的深情，包含著她對(duì)丈夫的敬佩，正如她敬佩暴風(fēng)雨中的海燕——那是一種不屈不撓的精神象征，也是一種愛如大海的真心表白。
陳力導(dǎo)演用簡練而含蓄的手法表現(xiàn)普通人的“偉大愛情”，是一次大膽創(chuàng)新。這種創(chuàng)新的成功，源于她對(duì)電影藝術(shù)的摯愛?！妒貚u人》中，王繼才說：“人這輩子，能干好一件事，就不虧心。不虧心就不白活?！蓖趵^才如此，王仕花如此，影片的創(chuàng)作者們又何嘗不是如此。
（作者單位：解放軍文化藝術(shù)中心影視部創(chuàng)作室）
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