以小見大：巧用不尋常的細(xì)節(jié)詮釋時(shí)代主題——鄒健東戰(zhàn)地?cái)z影實(shí)踐帶給我們的思考和啟示
摘?要：在殘酷戰(zhàn)爭中挖掘感人細(xì)節(jié)是戰(zhàn)地記者的不懈追求。我國著名戰(zhàn)地?cái)z影記者鄒健東解放戰(zhàn)爭期間，親歷戰(zhàn)場，走進(jìn)官兵、融入群眾，拍攝了大量用細(xì)節(jié)“說話”的佳作。探尋其“以小見大”的戰(zhàn)地?cái)z影實(shí)踐，對(duì)新時(shí)代軍事記者有重要啟示意義。
關(guān)鍵詞：鄒健東；戰(zhàn)地?cái)z影；細(xì)節(jié)；啟示意義
提到戰(zhàn)地?cái)z影，人們總會(huì)想到那些波瀾壯闊的宏大場景、硝煙彌漫的驚險(xiǎn)畫面、槍林彈雨的生死瞬間。實(shí)際上，在世界戰(zhàn)地?cái)z影史上，還有一些巧用不尋常的細(xì)節(jié)記錄戰(zhàn)爭精彩瞬間的經(jīng)典之作。我國著名戰(zhàn)地?cái)z影記者鄒健東在戰(zhàn)爭年代對(duì)此做過大膽嘗試。解放戰(zhàn)爭期間，鄒健東親歷報(bào)道魯南戰(zhàn)役、萊蕪戰(zhàn)役、孟良崮戰(zhàn)役、淮海戰(zhàn)役、渡江戰(zhàn)役，拍攝了大量用細(xì)節(jié)“說話”的佳作，其鏡頭中既有青年踴躍參軍的熱忱，軍民一家親的感人肺腑，也有人民群眾參戰(zhàn)支前的同仇敵愾，還有見證國民黨反動(dòng)派潰敗覆滅的歷史時(shí)刻……
在殘酷戰(zhàn)爭中挖掘感人細(xì)節(jié)是戰(zhàn)地記者的不懈追求。鄒健東1935年參加革命，1937年入黨，1939年在新四軍軍部攝影室工作，抗戰(zhàn)勝利后先后任《華東畫報(bào)》攝影記者、華東野戰(zhàn)軍新華社前線總分社攝影記者、八兵團(tuán)和軍分社攝影組長和記者。探尋其“以小見大”的戰(zhàn)地?cái)z影實(shí)踐，對(duì)新時(shí)代軍事記者有重要啟示意義。
一、巧用細(xì)節(jié)，通過“尋常事”凸顯時(shí)代精神
淮海戰(zhàn)役時(shí)，農(nóng)民總是推著車、挑著扁擔(dān)給人民軍隊(duì)送糧食、運(yùn)物資，正如時(shí)任華東野戰(zhàn)軍司令員陳毅所說，淮海戰(zhàn)役的勝利是人民群眾用小車推出來的。鄒健東的《淮海烽煙》就生動(dòng)記錄了這樣的場景：一個(gè)挑著扁擔(dān)送飯的農(nóng)民與一名奔赴前線的戰(zhàn)士擦肩而過，戰(zhàn)士的背影相較于農(nóng)民更加模糊，說明戰(zhàn)士奔跑的速度更快，戰(zhàn)士前方是正在奔跑的戰(zhàn)友們和滾滾硝煙，而遠(yuǎn)方也能看到另一名從前線返回的挑著扁擔(dān)的送飯農(nóng)民?！八惋垺焙汀氨家u”似乎是兩件并沒有直接聯(lián)系的平常事，但當(dāng)這兩件事疊加在同一畫面中時(shí)，就呈現(xiàn)出了不同尋常的視覺張力，“奔襲”是為了直接到前線殺敵，“送飯”也是為了保障打贏，人民群眾全力支援解放軍作戰(zhàn)、人民子弟兵為了勝利勇往直前的可愛形象呼之欲出。
著名建筑師密斯·凡德羅曾說“Less is more”，即“少即是多”。這成為很多攝影師的影像追求。鄒健東的攝影思想則比西方表意更進(jìn)了一步，他的照片不是構(gòu)圖有大量留白的意境化表達(dá)，而是通過簡單的畫面內(nèi)容、微小的生活細(xì)節(jié)來凸顯深刻的意義和深邃的情感，產(chǎn)生“言有盡而意無窮”的效果。
1949年4月，鄒健東赴20軍報(bào)道渡江戰(zhàn)役，拍下了《解放軍宿營喂馬》。初看照片，內(nèi)容極為普通，遠(yuǎn)景是一排稀疏的小樹，中景有三棵大樹和一群正在進(jìn)食的軍馬，前景是一名正在喂馬的部隊(duì)飼養(yǎng)員，還有兩棵裹上了軍毯的樹和一桶喂馬的水。照片視角平實(shí)，沒有用大光圈等技巧進(jìn)行特別的虛化處理以突出某一特定對(duì)象，飼養(yǎng)員、軍馬、樹木均可作為視覺主體，似乎并沒有明確主題，但平凡的畫面卻蘊(yùn)含著深遠(yuǎn)的意義—馬料已放入布袋，但飼養(yǎng)員依然站著，觀者能夠感受到他對(duì)軍馬深厚的“戰(zhàn)友情”；樹干上的軍毯，不僅呈現(xiàn)了飼養(yǎng)員在喂馬時(shí)不忘保護(hù)群眾樹木的事實(shí)，更反映了我軍戰(zhàn)士嚴(yán)格遵守群眾紀(jì)律、時(shí)刻為百姓著想、維護(hù)人民利益的樸素情感，“人民子弟兵”的可愛可敬形象被表現(xiàn)得淋漓盡致。鄒健東曾回憶拍攝情景：“我看到一位飼養(yǎng)員為了保護(hù)樹木不被戰(zhàn)馬啃傷，小心地在樹干上包上軍毯……我隔著水渠選了一個(gè)角度，拍下照片后跑步趕上部隊(duì)?！?/p>
被譽(yù)為“一代宗匠”的繪畫大家齊白石尤以畫蝦聞名世人。
為了畫好蝦，齊白石畫桌上的筆洗盆里常年養(yǎng)著幾只溪蝦，一有空，他就細(xì)心觀察蝦在游動(dòng)時(shí)的進(jìn)退急緩，打架、跳躍時(shí)的形態(tài)，甚至觸角隨水波擺動(dòng)的幅度變化，他筆下的蝦可謂妙趣橫生、活靈活現(xiàn)。這正是細(xì)節(jié)的力量。對(duì)于攝影而言，成功的照片所呈現(xiàn)的可觀、可感、可讀之處，也正是那些最真實(shí)鮮活、能引發(fā)人聯(lián)想、平凡但雋永的細(xì)節(jié)。而關(guān)于如何捕捉細(xì)節(jié)，鄒健東說：“只有用你的全身心的投入，用整個(gè)生命去感受生活，潛心創(chuàng)作，去歌頌真、善、美，那么，你的作品才會(huì)出神入化產(chǎn)生永恒的魅力。”
這啟示我們，隨著時(shí)代發(fā)展，國家戰(zhàn)略競爭力、社會(huì)生產(chǎn)力、軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力的耦合關(guān)聯(lián)越發(fā)緊密，細(xì)節(jié)越微小往往越能反映時(shí)代大勢，軍事記者要善于透過世界之變、時(shí)代之變、歷史之變，從“尋常事”中發(fā)現(xiàn)不尋常，帶給受眾“不一樣”的感受；要前瞻未來，緊貼強(qiáng)國強(qiáng)軍偉大實(shí)踐，善于在變化之中抓住最能反映“變”的瞬間，讓作品更具生命力；要學(xué)會(huì)用“第三只眼”觀察，善于在恢宏場景中捕捉反映事物本質(zhì)的傳神細(xì)節(jié)，使作品鮮活生動(dòng)、有感染力。
二、緊貼戰(zhàn)場，聚焦“小人物”彰顯家國情懷
渡江戰(zhàn)役中，鄒健東隨部隊(duì)采訪，在等待過江時(shí)，他注意到送解放軍過江的船上有一個(gè)小姑娘在使勁搖著櫓，其背影充滿了力度和美感，于是就定格下了著名的《我送親人過大江》。畫面中，為送解放軍渡江，一個(gè)穿著補(bǔ)丁上衣、綁著一條又粗又長的麻花辮、背影略顯清瘦的小姑娘正奮力搖櫓。她上身略微前傾，動(dòng)作嫻熟，并對(duì)周邊環(huán)境保持著警覺，雖然不能看到她的面容，但從她搖櫓的力度和密切注視對(duì)岸的姿態(tài)中，能強(qiáng)烈感受到她對(duì)解放軍的熱愛、對(duì)敵人的仇恨，以及對(duì)和平的期盼。
時(shí)過多年，這位送解放軍渡江的小姑娘找到了，名叫顏紅英，當(dāng)年僅19歲，其一家人都是支前積極分子。就在渡江作戰(zhàn)4天前，她在和解放軍進(jìn)行水上訓(xùn)練時(shí)，遭到國民黨軍空襲，臉被彈片劃傷，聽力也嚴(yán)重受損，但她沒有任何畏懼，拼盡全力護(hù)送親人解放軍渡江殺敵。
鄒健東能拍出這樣的照片絕非偶然，背后是他無數(shù)次的練習(xí)和思考。無論手中有沒有相機(jī)，他都時(shí)常做著拍攝練習(xí)，他曾說：“我經(jīng)常在頭腦中按快門拍照，看到好的場景，感人的場面和人物，我的腦子就是一部常備不懈的照相機(jī)，一切都印在了腦海里。”他的視覺敘事框架早已內(nèi)化在了攝影思維中。
《解放區(qū)的天是明朗的天》就是鄒健東視覺敘事框架的具體體現(xiàn)。這張照片拍攝于淮海戰(zhàn)役后的1949年冬，呈現(xiàn)了一直流離失所、逃亡在外的人民群眾乘火車回鄉(xiāng)的情景。畫面中，一名青年用右手和右腳撐住火車邊緣、左腳則踩在另一名青年的手上，用左手將一個(gè)孩子托送給火車頂上的人，火車下面還站著兩個(gè)正準(zhǔn)備“上車”的孩子。盡管路途極其艱難，但個(gè)個(gè)神情輕松、精神煥發(fā)，一種迫切回鄉(xiāng)之情油然而生。這張照片不僅真實(shí)記錄了當(dāng)時(shí)人民群眾爬火車急切回鄉(xiāng)的場景，更從側(cè)面真實(shí)反映了結(jié)束幾千年封建統(tǒng)治正處于變革時(shí)期的人民團(tuán)結(jié)一致、擰成一股繩的社會(huì)現(xiàn)狀。
縱觀鄒健東的作品不難發(fā)現(xiàn)，他的構(gòu)圖似乎并不講究，內(nèi)容也不華麗，但這恰恰是他在現(xiàn)場記錄的最樸素、最簡單的真情，為照片賦予了無盡的生命力，用新聞專業(yè)術(shù)語說，就是記者的“在場性”。
鄒健東認(rèn)為：“要無條件地投身到火熱的斗爭中去，到沸騰的生活中去，要追逐時(shí)代，追逐時(shí)代的熱點(diǎn)，人民，永遠(yuǎn)是我們攝影的主體。”在這段描述中，他認(rèn)為斗爭是“火熱”的，生活是“沸騰”的，證明當(dāng)他在拍攝時(shí)，是與戰(zhàn)士們生死與共、與老百姓情感交融的，所以人民才會(huì)“永遠(yuǎn)”是攝影的主體，這也是為什么在鄒健東的作品中，“小人物”能夠彰顯家國情懷的重要原因。
這啟示我們，全媒體時(shí)代，盡管AI賦能的攝影技術(shù)迅速勃興，但AI并不能完全代替攝影記者的“在場”，親歷現(xiàn)場、緊貼戰(zhàn)場、聚焦官兵永遠(yuǎn)是軍事記者永恒不變的基本準(zhǔn)則。要緊貼部隊(duì)實(shí)際不斷更新思想觀念，作品既要講好適應(yīng)新軍事革命中發(fā)生的一個(gè)個(gè)振奮人心的故事，更要講好發(fā)生在基層官兵身邊一個(gè)個(gè)看似普通卻蘊(yùn)含著深刻道理的現(xiàn)實(shí)故事；要善于把講故事與說道理融入作品中，既要突出作品的視覺沖擊力，更要凸顯作品的思想深度，增強(qiáng)作品的生命力；等等。
三、寓意于景，善借“象征性”記錄歷史瞬間
在波瀾壯闊的歷史長河中，記錄瞬間的永恒是軍事記者的不懈追求。渡江戰(zhàn)役時(shí)，鄒健東在先鋒連看到戰(zhàn)士們矯健的身影如猛虎下山，從木船躍到岸邊，他迅速拿起相機(jī)定格下了極富動(dòng)感的經(jīng)典瞬間《百萬雄師過大江》。
畫面中，第一個(gè)戰(zhàn)士提槍面向前方，右腳踩地，提起的左腳懸于半空，彎腰弓背呈屈身躍進(jìn)姿態(tài)，像一支即將離弦的箭，而斜落的船帆恰好充當(dāng)了他沖鋒的背景；他身后的戰(zhàn)士手持鋼槍、身體前傾，舉起的手臂體現(xiàn)出一往無前的氣勢，而撐船的竹竿向前傾斜，又巧妙地強(qiáng)化了勢不可當(dāng)?shù)膽?zhàn)斗氛圍。雖然照片的主體僅有幾名戰(zhàn)士，但卻傳達(dá)出“百萬雄師”的壯美意蘊(yùn)。當(dāng)時(shí)，國民黨反動(dòng)派從未想到解放軍能以木船突破其以長江天塹建立的“立體防線”，但正是解放軍生死無畏的戰(zhàn)斗精神創(chuàng)造了中外軍史上的奇跡。這張極具象征意味的戰(zhàn)斗剪影也成了億萬中國人民心中的永恒，鼓舞著人民軍隊(duì)繼續(xù)向前。
無獨(dú)有偶。1949年4月23日，被國民黨反動(dòng)派盤踞達(dá)22年之久的南京終于回到人民手中，解放軍進(jìn)城時(shí)，處處洋溢著“翻身做主人”的喜慶氣氛。受此感染，鄒健東決定用一張以解放軍占領(lǐng)“總統(tǒng)府”為主題的照片來表現(xiàn)“改天換地”，但此時(shí)已到了5月初，于是就有了請(qǐng)戰(zhàn)士們登上“總統(tǒng)府”歡呼勝利表現(xiàn)時(shí)代變遷的想法。他找到駐扎在“總統(tǒng)府”的連隊(duì)指導(dǎo)員，同時(shí)將想法請(qǐng)示上級(jí)，幾天后得到允許拍攝的答復(fù)。他請(qǐng)戰(zhàn)士們登上樓頂站成一排，在高亢的歌聲中拍下了著名的《占領(lǐng)南京總統(tǒng)府》。
鄒健東回憶，他在拍攝時(shí)融入了自己的思考，取景構(gòu)圖時(shí)，他保留了“總統(tǒng)府”門前的電線，既填補(bǔ)了照片空白，又平衡了畫面。同時(shí)，他有意讓站在稍高處的幾名戰(zhàn)士坐下，利用陽光照射產(chǎn)生的陰影使畫面富于變化，進(jìn)一步豐富層次、引發(fā)聯(lián)想—子弟兵的身影仿佛一把把尖刀插在國民黨反動(dòng)派的頭頂。盡管后來，有人質(zhì)疑照片屬于事后補(bǔ)拍有違真實(shí)性，但這張照片呈現(xiàn)的“瞬間”卻恰到好處地表現(xiàn)了“中國人民解放軍占領(lǐng)總統(tǒng)府”極具政治性、象征性的事實(shí)，解放軍戰(zhàn)士在總統(tǒng)府上“合影”的舉動(dòng)也向全世界證明了國民黨反動(dòng)派被推翻了、人民解放軍勝利了、中國人民勝利了。
從這一角度講，《占領(lǐng)南京總統(tǒng)府》既是鄒健東睿智且富有創(chuàng)造性的選擇，也是象征“天翻地覆慨而慷”巨大歷史轉(zhuǎn)折的佳作。
鄒健東的作品，在特殊的時(shí)代背景下總有其特定指向和深刻含義，一個(gè)重要原因就是畫面內(nèi)容具備寓意于景的強(qiáng)烈“象征性”。這樣的象征性不是來自聲勢浩大的宏大場面或氣勢磅礴的視覺沖擊，而是來源于中國人民特有的內(nèi)在精神品質(zhì)所引發(fā)的共鳴和聯(lián)想。鄒健東認(rèn)為：“攝影記者如果沒有留下這一瞬間，就對(duì)不起指戰(zhàn)員、對(duì)不起歷史，心里會(huì)留下永遠(yuǎn)的遺憾?！?/p>
鄒健東的戰(zhàn)地?cái)z影實(shí)踐證明，軍事新聞攝影要在事物運(yùn)動(dòng)的瞬間，抓住被攝對(duì)象最本質(zhì)的一面，以突出主體形象、表達(dá)新聞事件的現(xiàn)場氛圍和主題思想絕非易事，除了軍事記者要具備高度的政治意識(shí)、扎實(shí)的操作技術(shù)、嫻熟的拍攝技巧外，更需要有對(duì)時(shí)代強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感；無論文字還是攝影報(bào)道，只有在傳遞信息的過程中、在尊重客觀事實(shí)的前提下，寓情于景、寓意于景，才能發(fā)掘具有典型意義的題材，抓取最具代表性的人物形象、定格最觸動(dòng)人心的精彩瞬間；不僅要順應(yīng)時(shí)代，更要反映時(shí)代、展現(xiàn)時(shí)代最強(qiáng)音，既要有改革的勇氣，擔(dān)當(dāng)起時(shí)代賦予的使命任務(wù)、做強(qiáng)軍興軍征程的忠誠記錄者，又要有創(chuàng)新的魄力，有能力講好新時(shí)代強(qiáng)軍故事、成為強(qiáng)軍興軍風(fēng)貌的有力傳播者。
（作者單位：解放軍報(bào)社、陸軍第75集團(tuán)軍某旅）
責(zé)任編輯：唐曉詩