求真求深：跨越時空的受眾意識——雷燁戰(zhàn)地新聞實踐帶給我們的思考和啟示
摘?要：戰(zhàn)地記者雷燁被稱為“多產(chǎn)高產(chǎn)的前線記者”。著眼樹立和強化軍事記者的受眾意識，本文結(jié)合雷燁的戰(zhàn)地新聞實踐提出，軍事記者眼中要有“靶子”，傳播時代最強音；心中要有問題，練就穿透迷霧直抵關(guān)鍵的能力；筆下要有細節(jié)，傳遞真實細膩的情感。
關(guān)鍵詞：雷燁；戰(zhàn)地新聞實踐；受眾意識
抗日戰(zhàn)爭時期，戰(zhàn)地記者雷燁被稱為“多產(chǎn)高產(chǎn)的前線記者”。他24歲投身革命，曾任八路軍總政治部前線記者團晉察冀組組長，29歲壯烈犧牲在抗日戰(zhàn)場。他拍攝的《日寇燒殺潘家峪》等照片、采寫的《我們怎樣收復了塞外的鄉(xiāng)村》等戰(zhàn)地通訊，讀來歷久彌新，業(yè)內(nèi)專家稱其“具有跨越時空的受眾意識”。
受眾意識是指在采訪報道中，記者心中要有讀者（觀眾）觀念，是提高新聞傳播質(zhì)效的關(guān)鍵一環(huán)。著眼樹立和強化軍事記者的受眾意識，本文結(jié)合雷燁的戰(zhàn)地新聞實踐提出，軍事記者眼中要有“靶子”，傳播時代最強音；心中要有問題，練就穿透迷霧直抵關(guān)鍵的能力；筆下要有細節(jié)，傳遞真實細膩的情感。
一、軍事記者眼中要有“靶子”，傳播時代最強音
雷燁是一名記者，更是一名戰(zhàn)士，他以相機紙筆做刀槍，戰(zhàn)斗在第一線，記錄重大事件，反映重要時刻。
直擊時局反映重要事件。雷燁新聞實踐是從抗大開始起步的。他采寫的《創(chuàng)造抗戰(zhàn)突擊隊員的斗爭》和《抗大同學畢業(yè)上前線》長篇報道，分別在1938年8月4日和9月1日，發(fā)表于我黨第一張在全國公開發(fā)行的機關(guān)報《新華日報》，并且都配發(fā)了毛澤東同志題詞?！犊勾笸瑢W畢業(yè)上前線》同時還配發(fā)了由雷燁拍攝的歡送會上毛澤東同志致訓辭以及畢業(yè)學員的照片。雷燁還撰寫了2萬多字的長文《談延安文化工作的發(fā)展和現(xiàn)狀》，在《抗敵報》上連載發(fā)表，對團結(jié)和鼓舞文化工作者，以文化形式對敵人展開斗爭起到了重要作用。
聚焦一線瞄準火熱的戰(zhàn)斗場景。雷燁不是專職的攝影記者，但他拍攝的照片卻飽含感情?！栋寺奋姂?zhàn)斗在喜峰口》是雷燁1942年在長城喜峰口戰(zhàn)役即將打響時抓拍的八路軍戰(zhàn)士靜待敵人進入伏擊圈的經(jīng)典畫面。照片中，三名背對鏡頭的戰(zhàn)士，手搭扳機，槍口指向前方，時刻準備戰(zhàn)斗。畫面的遠處，蜿蜒崎嶇的長城，荒涼的群山，構(gòu)成了蒼涼雄闊的意境，堅貞不屈的八路軍戰(zhàn)士形象躍然紙上，真實再現(xiàn)了烽火連天的歲月里軍民波瀾壯闊的戰(zhàn)斗場景。
把人民群眾和官兵當成作品的主角。雷燁作品的“主角”幾乎都是人民群眾和官兵。類似如前所述的《八路軍戰(zhàn)斗在喜峰口》的戰(zhàn)士畫面，也時常出現(xiàn)在通訊中。如《那是從喀喇沁趕來的牛群》一文中這樣寫道：“哨兵窺望著林蔭上空火花似的星星。今夜，我們的隊伍的宿營地，就在寧靜的納爾河上！”以細膩的筆觸，深沉的情感，表達了在艱苦環(huán)境里八路軍戰(zhàn)士斗志昂揚的精神風貌。
寫新聞要上關(guān)注“天安門”，下關(guān)注“田間地頭”。雷燁的戰(zhàn)地新聞實踐啟示我們，軍事記者要圍繞中心、服務大局，在重大事件的宣傳報道中傳遞權(quán)威聲音，實現(xiàn)最佳傳播效果；要用心用情去感悟，通過實地觀察，深入練兵場、演訓場感受、挖掘和捕捉閃光點，用優(yōu)秀的作品詮釋精彩瞬間；要把人民群眾特別是基層官兵作為重要報道對象，真實反映他們投身強國強軍實踐的火熱生活，悉心回應他們的關(guān)心關(guān)切，強化他們對黨的創(chuàng)新理論和路線方針政策的思想認知、情感認同、實踐自覺。
二、軍事記者心中要有問題，練就穿透迷霧直抵關(guān)鍵的能力
軍隊的新聞工作離不開抓問題。雷燁在新聞實踐中，始終突出問題意識，找準受眾關(guān)注點。
善于透過現(xiàn)象看本質(zhì)。作為戰(zhàn)地記者，雷燁不僅時刻關(guān)注我軍一線的戰(zhàn)況，還把目光投向日軍的罪行。1941年1月25日，豐潤潘家峪村1230人慘死在日寇屠刀下，全村僅有29人幸免遇難。類似的屠村，在當時并非個案。但雷燁感到，潘家峪慘案是日寇侵略中國的縮影，只有站在世界反法西斯戰(zhàn)爭的立場上揭露其罪行，才能喚醒更多民眾抗日。他為此寫下了著名的戰(zhàn)地通訊《冀東潘家峪的大慘案》等，把該慘案昭告世界，引起強烈反響。
善用發(fā)散思維抓問題。發(fā)散思維，也稱為擴散思維、求異思維，是從不同角度看待問題，在拓寬采訪視野的同時還能豐富報道思路，更能引發(fā)受眾關(guān)注。1939年，雷燁主動要求隨軍挺進冀東抗日最前線采訪。當時，敵我斗爭異常殘酷，雷燁在采寫直接反映戰(zhàn)場一線作品的同時，還拍攝了《熊熊的篝火》等思想性和藝術(shù)性兼具的照片。這些照片除在《晉察冀畫報》（1943年第3期）出專輯外，還被《人民戰(zhàn)爭必勝》（1988年）畫冊采用，深受群眾喜愛。
站在大局抓問題。雷燁注重站在大局抓問題，一方面記錄著日寇燒殺搶掠、無惡不作的累累罪行；另一方面深入群眾，組織領(lǐng)導群眾斗爭，用充滿感情的作品，真實反映冀東八路軍馳騁灤河、挺進熱南、突破“偽滿國防線”，英勇抗擊侵略者的英雄事跡。他的詩歌《灤河曲》、報告文學《我們怎樣收復了塞外的鄉(xiāng)村》、散文詩《新收復的鄉(xiāng)村為什么擁護八路軍》等，反映了群眾的呼聲，增強了軍民抗戰(zhàn)信心斗志，體現(xiàn)了黨的宣傳思想工作的強大戰(zhàn)斗力。
問題是時代的聲音。雷燁的戰(zhàn)地新聞實踐說明，軍事報道既要反映時代的聲音，回應時代的呼喚，認真研究和解決當前重大的、迫切的問題，又要反映基層的呼聲，回應官兵的所思所想，為官兵排憂解難；要將問題意識挺在前，抓習以為常的“小問題”，帶著問題去觀察國防和軍隊建設(shè)中的新情況新變化新趨勢，避免新聞的淺層化和表面化；要拓寬視野，直擊部隊建設(shè)的難點、痛點、堵點，深刻剖析，促進問題解決，有效指導工作。
三、軍事記者作品中要有細節(jié)，傳遞真實細膩的情感
雷燁的作品善用細節(jié)傳遞真情實感，這完全得益于他善于捕捉細節(jié)和抓取細節(jié)。
抓取能夠傳遞新聞事實的細節(jié)。雷燁不僅記錄日寇的罪行，更記錄八路軍戰(zhàn)士艱辛的戰(zhàn)斗生活。如前所述的《熊熊的篝火》是1942年冬雷燁跟隨部隊轉(zhuǎn)戰(zhàn)塞北時抓拍的一張照片。照片中，八路軍戰(zhàn)士因沒有宿營地露宿于寒風凜冽的山林中，沒有棉衣御寒，只能點燃篝火取暖，寧肯“火烤胸前暖，風吹背后寒”，也堅決不去打擾老百姓。畫面中的細節(jié)，傳遞出八路軍戰(zhàn)士風餐露宿的艱苦生活和積極樂觀的革命英雄主義精神。這與解放戰(zhàn)爭中感動世人的10萬解放軍官兵和衣露宿上海街頭的照片異曲同工。
抓取具有視覺沖擊力的新聞細節(jié)。1941年，雷燁報道了駭人聽聞的潘家峪慘案。他在撰寫的通訊《冀東潘家峪大慘案》中寫道：“機關(guān)槍就嘟嘟地向密集的人群掃射起來，人整排整排地都倒下了。墻外的獸軍，還把未趕進去的小孩，捉起來往院里扔，往石頭上摔，用硫磺彈，把這座院子燒著了?！边@些細節(jié)真實記錄了日軍的暴行，把潘家峪的慘狀傳遞給了外界。
抓取能引起受眾共鳴的細節(jié)。雷燁在《我們怎樣收復了塞外的鄉(xiāng)村》一文中寫道：“孩子們穿著戰(zhàn)士們在秋天贈予的綠色的襯衫……在火線和戰(zhàn)士們歡笑，孩子們竟答應向戰(zhàn)士叫聲叔叔以爭取他唱一支歌或奏一次口琴?！蔽闹袑⒆雍蛻?zhàn)士的細節(jié)描寫飽含深情，折射出民眾渴望勝利、渴望和平的心聲，軍民魚水情躍然紙上。由此可見，軍事新聞的細節(jié)要獨到、有內(nèi)涵，例證要新穎、恰如其分，讓文字靈動起來、鮮活起來。
細節(jié)決定成敗。雷燁的戰(zhàn)地新聞實踐說明，一篇有生命力感染力的新聞，要深入思考，細致觀察新聞現(xiàn)場，迅速及時地抓取典型而精彩的畫面細節(jié)。軍事記者要圍繞人類共通的情感，尋找看似平常卻不尋常的細節(jié)；要注重從采訪對象的互動中，發(fā)現(xiàn)與眾不同的細節(jié)；要用“第三只眼”，捕捉特定環(huán)境下局外人欲知但又不知的細節(jié)；要善于在眾多細節(jié)中取舍，抓住廣大受眾特別是官兵最關(guān)心關(guān)注的細節(jié)，增強軍事新聞報道的生命力感染力。
（作者單位：解放軍新聞傳播中心）
責任編輯：姜興華