舍生忘死：記錄永恒的戰(zhàn)地影像 ——淺析張崇岫戰(zhàn)地新聞攝影實(shí)踐對(duì)新時(shí)代軍事記者的啟示
摘 要：在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上，張崇岫作為戰(zhàn)地記者，身處戰(zhàn)爭(zhēng)火線(xiàn)前沿，拍攝了許多優(yōu)秀作品，留下了大量具有很高史料價(jià)值的戰(zhàn)地影像。本文通過(guò)分析張崇岫戰(zhàn)地?cái)z影作品產(chǎn)生的過(guò)程，探討其戰(zhàn)地新聞攝影實(shí)踐對(duì)新時(shí)代軍事記者的啟示。
關(guān)鍵詞：張崇岫；戰(zhàn)地新聞攝影；啟示作用
抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)人民志愿軍與強(qiáng)敵英勇斗爭(zhēng)，無(wú)數(shù)革命先烈的英雄事跡成為我黨我軍寶貴的精神財(cái)富。在那場(chǎng)血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)爭(zhēng)中，同樣有這樣一群人，他們深入前線(xiàn)、以筆為槍、不畏艱苦、不怕?tīng)奚?，用忠誠(chéng)和信仰踐行著戰(zhàn)地記者的職責(zé)，記錄了一個(gè)個(gè)寶貴的歷史瞬間，鼓舞著全國(guó)人民抗美援朝、保家衛(wèi)國(guó)的士氣和斗志。
張崇岫就是其中一員。張崇岫1929年10月出生于安徽，參加過(guò)解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的淮海戰(zhàn)役和渡江戰(zhàn)役，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役、第五次戰(zhàn)役、上甘嶺戰(zhàn)役。張崇岫1948年被分配到新華社九兵團(tuán)分社從事攝影工作?？姑涝瘧?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，張崇岫加入志愿軍入朝參戰(zhàn)，擔(dān)任九兵團(tuán)政治部宣傳部攝影組組長(zhǎng)，帶著20多名記者跟隨部隊(duì)沖鋒在一線(xiàn)，拍攝了大量的戰(zhàn)地?cái)z影作品。這些作品中，既有志愿軍將士雪地行軍、爬冰臥雪的艱苦場(chǎng)景，又有志愿軍戰(zhàn)士奮不顧身、沖鋒殺敵的激戰(zhàn)場(chǎng)面；既有中美軍隊(duì)之間的激烈對(duì)攻，又有中朝軍隊(duì)的并肩作戰(zhàn)，內(nèi)容豐富，震撼心靈。分析其戰(zhàn)地?cái)z影作品產(chǎn)生的過(guò)程，對(duì)新時(shí)代軍事記者有著重要啟示作用。
一、新時(shí)代軍事記者要著力抓好自身戰(zhàn)斗精神培育
關(guān)于抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的影像，我們比較熟悉的有黎民（黎明）拍攝于1951年的《跨過(guò)鴨綠江》和呂厚民在1958年的代表作《歡送志愿軍歸國(guó)》，而拍攝殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的并不多見(jiàn)。張崇岫在2021年向安徽省檔案館捐贈(zèng)的80件珍藏?cái)z影作品中，以反映第二次戰(zhàn)役新興里戰(zhàn)斗、長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役、小高嶺戰(zhàn)斗、第五次戰(zhàn)役江口洞戰(zhàn)斗、強(qiáng)渡昭陽(yáng)江等戰(zhàn)役戰(zhàn)斗居多，尤其是“鏖戰(zhàn)長(zhǎng)津湖”向我們真實(shí)展示了抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的艱苦與慘烈。
“與別的戰(zhàn)地?cái)z影師不同，我首先是個(gè)拿槍沖鋒的戰(zhàn)士，然后才是一個(gè)影像記錄者?！睆埑玑痘貞浀?，當(dāng)時(shí)有很多戰(zhàn)地記者是從照相館直接應(yīng)征到前線(xiàn)的，而他在1942年就參加了新四軍，到朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，已經(jīng)是一名政治上成熟、戰(zhàn)斗技能熟練的戰(zhàn)士，在部隊(duì)的經(jīng)歷使他和官兵較好地融入到一起。他熟悉戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境，具有基本的戰(zhàn)斗經(jīng)驗(yàn)，知道哪些地方可以走、哪些地方不能走，這些都為他更加自如地開(kāi)展戰(zhàn)地拍攝打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
張崇岫的勇敢，不僅體現(xiàn)在攝影作品上，也融入戰(zhàn)斗中。他回憶在長(zhǎng)津湖作戰(zhàn)的場(chǎng)景，在零下三四十?dāng)z氏度的冰天雪地里，用凍得半僵的手指設(shè)置相機(jī)參數(shù)，和戰(zhàn)士們一道沖鋒，用2部相機(jī)、3卷膠卷，記錄下志愿軍戰(zhàn)士們?nèi)虄霭ゐI、在沒(méi)膝的雪地里行軍的畫(huà)面，記錄下志愿軍戰(zhàn)士們趁著夜色趕到預(yù)定作戰(zhàn)點(diǎn)、在雪地俯臥埋伏的場(chǎng)景。為此，他還創(chuàng)作了一首打油詩(shī)：“大戰(zhàn)長(zhǎng)津湖，人墻堵戰(zhàn)火，激戰(zhàn)九晝夜，美走滑鐵盧。將軍一聲呼，戰(zhàn)士忘了苦，一人一土豆，追到海盡頭?！?/p>
通過(guò)張崇岫的戰(zhàn)地?cái)z影作品，可以感受到當(dāng)年志愿軍戰(zhàn)士旺盛的革命斗志和政治熱情。我軍歷來(lái)重視戰(zhàn)時(shí)宣傳工作，戰(zhàn)地記者和戰(zhàn)士一樣，要同樣具備能吃苦、敢沖鋒的戰(zhàn)斗精神，以及必要的戰(zhàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)，其專(zhuān)業(yè)素質(zhì)不僅體現(xiàn)在記者職業(yè)本能，還要具備強(qiáng)大的應(yīng)變和適應(yīng)能力，只有通過(guò)親身經(jīng)歷和磨煉摔打，才能成就生動(dòng)真實(shí)的作品。
這啟示我們，新時(shí)代軍事記者要著力抓好自身戰(zhàn)斗精神的培育。要突出信仰、主義、理想、軍魂、氣節(jié)等核心內(nèi)容，扎實(shí)抓好馬克思主義戰(zhàn)爭(zhēng)觀、愛(ài)國(guó)主義、革命英雄主義教育，大力弘揚(yáng)“兩不怕”精神、“老西藏精神”等革命精神，樹(shù)立正確的生死觀、苦樂(lè)觀、得失觀，著力解決好“為誰(shuí)打仗、為何而戰(zhàn)”的根本問(wèn)題。
二、新時(shí)代軍事記者要始終保持激情與力量
在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中，張崇岫數(shù)次只身一人前往一線(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)，拍攝了大量來(lái)自戰(zhàn)場(chǎng)的珍貴影像資料，記錄了諸多抗美援朝前線(xiàn)和后方的真實(shí)細(xì)節(jié)。據(jù)他回憶，每一次鎂光燈的閃爍都是冒險(xiǎn)，子彈隨時(shí)可能循著亮光打過(guò)來(lái)。在戰(zhàn)斗時(shí)，張崇岫要急行軍、要埋伏、要沖鋒陷陣，要在這些行動(dòng)的間隙按下快門(mén)。張崇岫拍攝《涉江追擊敵人》時(shí)，他與部隊(duì)一道強(qiáng)渡昭陽(yáng)江，“迫擊炮直接打到水面上，犧牲的同志就漂在身邊。”
張崇岫說(shuō)：“搞攝影，一定要膽子大，我的膽子就很大，哪里響槍?zhuān)揖屯臏?。”作為一名?zhàn)地記者，盡管充滿(mǎn)危險(xiǎn)、困難重重，但新聞的真實(shí)性和時(shí)效性要求我們不僅要親臨一線(xiàn)，還要時(shí)刻保持激情與力量，用最客觀的報(bào)道還原最真實(shí)的場(chǎng)景。在張崇岫的攝影集里，有一張美軍士兵從坦克中爬出來(lái)投降的照片，那是當(dāng)時(shí)在美軍部隊(duì)撤退的混亂中拍下的，他還記得：“子彈、炮彈都沒(méi)停……我不下去拍，那就抓不到這個(gè)場(chǎng)景了?！?/p>
張崇岫還回憶道，在戰(zhàn)場(chǎng)拍照的時(shí)候，敵我隊(duì)伍很近，經(jīng)常糾纏在一起。聞著濃重的硝煙味，耳邊響著槍聲、爆炸聲，還有戰(zhàn)士們沖鋒時(shí)的喘息聲和急促的 “繳槍不殺”的喊聲，他一邊摁動(dòng)快門(mén)，一邊躲子彈?！拔乙恢毕嘈?，只要注意點(diǎn)，子彈是能躲得開(kāi)的，當(dāng)然運(yùn)氣也要好?！?/p>
張崇岫在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的拍攝經(jīng)歷告訴我們，軍事記者只有深入實(shí)際、身處一線(xiàn)，了解最真實(shí)的情況，始終飽含激情與力量，才能拍出最生動(dòng)、觸動(dòng)心靈的作品。著名的戰(zhàn)地?cái)z影記者羅伯特·卡帕說(shuō)的“如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟憧康貌粔蚪?，就是這個(gè)道理。
三、新時(shí)代軍事記者要將軍事新聞事業(yè)融入家國(guó)命運(yùn)之中
張崇岫隨軍入朝作戰(zhàn)期間，用一部相機(jī)和為數(shù)不多的膠卷，在槍林彈雨中拍攝了2000多張珍貴照片。那個(gè)時(shí)候膠卷稀少珍貴，“誰(shuí)去抗美援朝，都是歷史機(jī)遇?！睆埑玑墩f(shuō)，如果不是他去，也會(huì)有別人去，因?yàn)樗頌閼?zhàn)地記者，既然去了前線(xiàn)，那么就一定要想辦法拍好照片。“我們這些活著的人，尤其是我這樣的攝影記者，不好好拍照片，不好好戰(zhàn)斗，怎么對(duì)得起那些死去的戰(zhàn)友?！彼沁@樣說(shuō)的，也是這樣做的。他從不打無(wú)準(zhǔn)備之仗，在拍攝前，他常常精心地進(jìn)行構(gòu)思，也愿意為拍到一張好照片去付出一切。
1952年11月，中國(guó)第一套志愿軍郵票《中國(guó)人民志愿軍出國(guó)作戰(zhàn)二周年紀(jì)念》發(fā)行，全套郵票共計(jì)四枚。其中，第三枚《涉江追擊敵人》、第四枚《勝利會(huì)師》的畫(huà)面均采自張崇岫的攝影作品。
《勝利會(huì)師》也是張崇岫在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中拍攝的經(jīng)典之作。他透露，這張照片就是經(jīng)過(guò)提前“精心構(gòu)思”的。照片拍攝于1950年冬天，由于長(zhǎng)津湖戰(zhàn)斗的勝利，志愿軍第二十軍五十九師先頭部隊(duì)在咸興港與前來(lái)的朝鮮人民軍戰(zhàn)士在港內(nèi)勝利會(huì)師。為了拍下這一鏡頭，張崇岫獨(dú)自一人，冒險(xiǎn)在雪地里徒步四五十公里，才到達(dá)咸興港，追上了先頭部隊(duì)，最終記錄下這經(jīng)典的一幕?！扒胺铰飞嫌惺裁次ｋU(xiǎn)，我也不知道，當(dāng)時(shí)也算是抱著‘有去無(wú)回的心’去的。”
由此可見(jiàn)，戰(zhàn)地采訪(fǎng)如同打仗，戰(zhàn)地記者不能打無(wú)準(zhǔn)備之仗，只有時(shí)刻“準(zhǔn)備著”，才能在關(guān)鍵時(shí)刻書(shū)寫(xiě)時(shí)代華章。在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，如何用珍貴的膠卷記錄下最能反映真實(shí)歷史的畫(huà)面，張崇岫為此下了大量功夫。“記錄這些場(chǎng)景，為歷史留下見(jiàn)證，擷取光影片段，這是當(dāng)時(shí)社會(huì)、時(shí)代、組織、上級(jí)和攝影這個(gè)行當(dāng)交給我的責(zé)任。我就是一個(gè)簡(jiǎn)單的攝影人，一個(gè)為人民、為社會(huì)、為國(guó)家服務(wù)的攝影人?！边@是他對(duì)自己的評(píng)價(jià)。這啟示我們，新時(shí)代軍事記者，除了具備過(guò)硬的綜合素養(yǎng)，還要抱有濃濃的家國(guó)情懷，始終以時(shí)刻“準(zhǔn)備著”的戰(zhàn)斗姿態(tài)，將軍事新聞事業(yè)融入家國(guó)命運(yùn)之中，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興盡一份我們應(yīng)盡的責(zé)任。
（作者單位：國(guó)防大學(xué)政治學(xué)院）
責(zé)任編輯：姜興華