四個“始終”：蕭乾戰(zhàn)地新聞實踐引發(fā)的思考
摘 要：蕭乾是我國經(jīng)歷第二次世界大戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場全過程并寫下幾十萬字通訊作品的著名戰(zhàn)地記者。本文結(jié)合蕭乾的戰(zhàn)地新聞實踐提出，軍事記者始終要堅持腳底板下出新聞、當(dāng)好時代的“瞭望者”、保持思辨析理的品格、努力書寫無愧時代的華章。
關(guān)鍵詞：蕭乾；戰(zhàn)地報道實踐；軍事記者；“四力”錘煉
戰(zhàn)地報道是指戰(zhàn)地記者根據(jù)親身經(jīng)歷和見聞所采寫的戰(zhàn)地現(xiàn)場新聞或目擊新聞，對于輿論走向有引導(dǎo)作用。但受限于戰(zhàn)爭中的特殊環(huán)境，特殊管制，戰(zhàn)地記者想要寫出優(yōu)秀的報道不是一件容易的事。當(dāng)好一名戰(zhàn)地記者，既要有強(qiáng)烈的使命，還要在保證安全的前提下挖掘到更多信息。蕭乾是我國經(jīng)歷第二次世界大戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場全過程并寫下幾十萬字通訊作品的戰(zhàn)地記者，在長達(dá)7年的時間里，穿行在戰(zhàn)地前線的蕭乾，發(fā)表了大量優(yōu)秀的戰(zhàn)地報道。他的戰(zhàn)地新聞實踐有自己獨有的特色，對增強(qiáng)軍事記者腳力、眼力、腦力、筆力（以下簡稱“四力”）具有重要啟示意義。
一、軍事記者始終要堅持腳底板下出新聞
蕭乾是我國20世紀(jì)三四十年代第二次世界大戰(zhàn)期間《大公報》駐歐特派記者。他以戰(zhàn)地記者的身份親身經(jīng)歷了挺進(jìn)萊茵河、諾曼底登陸、波茨坦會議、紐倫堡戰(zhàn)犯審判、聯(lián)合國成立大會等歷史時刻，是我國經(jīng)歷第二次世界大戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場全過程并寫下幾十萬字通訊作品的戰(zhàn)地記者。他自稱是“未帶地圖的旅人”，形象地道出了他足跡遍及世界各個角落，筆墨灑向人生百態(tài)的傳奇人生。
蕭乾一篇篇戰(zhàn)地通訊之所以寫得好、寫得感人，得益于他傳回的新聞都是“跑”出來的。一旦獲悉新聞線索，他都會想方設(shè)法趕往現(xiàn)場深入采訪。探究其成功背后，印證出一個樸素的道理：腳底板下出新聞。其成功范例充分說明，只有深入采訪現(xiàn)場，搜集到當(dāng)事人和目擊者的資料和感受，采寫出的作品才能出彩。蕭乾特別重視新聞實踐，并身體力行?！赌系碌哪呵铩肥撬诘诙问澜绱髴?zhàn)期間實地采訪戰(zhàn)爭前后德國的真實記錄，完全按照第一手材料進(jìn)行寫作；《血肉筑成的滇緬路》更是他花了近3個月的時間，沿著修建的滇緬路不辭辛苦地采訪完成的。
1944 年至1945年，蕭乾還曾三赴德國采訪。他首先前往歐洲戰(zhàn)場的萊茵河前線采訪。5 月,聯(lián)軍攻克柏林后，他以國際聯(lián)軍記者的身份進(jìn)入納粹巢穴。他走訪了紐倫堡審判納粹首要分子的法庭，走訪了既是1929年希特勒的發(fā)祥地，又是1938 年英國張伯倫和法國達(dá)拉第屈膝簽約的慕尼黑，還采訪了附近以“活地獄”聞名的達(dá)親集中營等地。1945 年，他在歐美兩洲之間穿梭往來，先后采訪了在美國舊金山舉行的聯(lián)合國成立大會和在德國召開的波茨坦會議等。
蕭乾戰(zhàn)地報道的成功實踐啟示我們，軍事記者始終要堅持腳底板下出新聞。有無足夠和必要的第一手材料，是一個記者是否進(jìn)行了獨立的、不可替代的、富有成效的工作的重要標(biāo)志。在戰(zhàn)爭前線，身披彈雨硝煙的蕭乾懷著強(qiáng)烈的社會責(zé)任感忘我地投入到戰(zhàn)地新聞采寫工作中，收集整理了大量信息和素材。報道中，既有對詳細(xì)事實的充分展現(xiàn)，又有特寫鏡頭的集中描摹；既有大力精簡冗繁文字，又有精心選擇，出奇制勝。第二次世界大戰(zhàn)時期蕭乾新聞通訊的素材選擇，詳略皆佳。也正因為如此，才為其一篇篇富于激情而又閃爍著理性光彩的優(yōu)秀戰(zhàn)地通訊奠定了堅實的基礎(chǔ)。這很值得我們后來者學(xué)習(xí)和借鑒。
二、軍事記者始終要當(dāng)好時代的“瞭望者”
“用眼睛采訪”，對戰(zhàn)地記者來說有著不可替代的作用。通過“眼力”對現(xiàn)場進(jìn)行直接、細(xì)致地觀察，在微觀上掌握戰(zhàn)場情況，并由微觀的具體信息映射出戰(zhàn)略和戰(zhàn)局的宏觀形勢，從而輔佐于戰(zhàn)地報道的形成。
蕭乾戰(zhàn)地通訊一個鮮明特點就是以“我”為線索，通過“我”的所見所歷為“窗口”，去鋪展整個社會生活的畫卷。在他的筆下，富有時代特征的人物與環(huán)境緊密交織在一起，互相烘托和映襯，從不同的側(cè)面去反映社會生活，把社會生活描寫得立體、豐富。
蕭乾的新聞特寫善于通過人物、場景的捕捉，借助微觀的小事和細(xì)節(jié)，將戰(zhàn)爭的本質(zhì)更好地表現(xiàn)出來。在《血紅的九月》一文中有這樣一個細(xì)節(jié)，“行里一個女打字員昨晚被炸死了……死者的胞姐赴行里領(lǐng)保險金時，突然警報又鳴，本來逞了勁的她，這時睜大了眼，歇斯底里地嚷起來，直等到拖到地窖，她才哭出聲來”。讀至此處，眼前仿佛真的出現(xiàn)了那個場景，在一片破敗雜亂中，一個失去親人的女子，失聲痛哭，實在令人心酸動容。
《南德的暮秋》是蕭乾作為戰(zhàn)地記者三訪德國的記錄，他目睹了戰(zhàn)后德國“城鎮(zhèn)化為廢墟；田野里，斷枝的樹，無家可歸的人們，閑蕩著的軍馬和焚毀的飛機(jī)坦克，比比皆是”。他以記者敏銳的眼光，把這一切見聞收入筆底，從而抒發(fā)他對戰(zhàn)爭的憤慨，對深受其害的老百姓的同情，使遠(yuǎn)在國內(nèi)的讀者看到納粹歹徒的狠毒，看到一個高度文明的民族讓一個法西斯獨裁者牽著鼻子走，可以落到怎樣狼狽不堪的地步。
蕭乾的作品延伸到戰(zhàn)爭的各個角落，他思路廣闊，但凡與戰(zhàn)爭有關(guān)的內(nèi)容都是他的報道對象。他的視角也很獨特，往往抓住小人物的喜怒哀樂，以小見大，展現(xiàn)戰(zhàn)爭的情景。在戰(zhàn)爭時期，讀者不僅想看簡單報道戰(zhàn)況的信息，還想看內(nèi)容翔實的通訊，因為這些通訊能夠給讀者很強(qiáng)的現(xiàn)場感。蕭乾充分抓住了讀者這一心理，在作品中大量采用了細(xì)節(jié)描寫，有許多是他的親身感受，如《銀風(fēng)箏下的倫敦》就介紹了分配“難民善濟(jì)金”的方法，讓讀者知曉戰(zhàn)場的政策。
蕭乾認(rèn)為，記者的素養(yǎng)中包括充當(dāng)“哨兵”與“偵察兵”，記者的作用相當(dāng)于“觸須”或者“雷達(dá)”，每天都要觸及或感應(yīng)社會生活中存在的形形色色的人、事、物。蕭乾的戰(zhàn)地新聞實踐告訴我們，全媒體時代，軍事新聞宣傳工作的環(huán)境、對象、方式等方面的變化翻天覆地，軍事記者只有在紛繁復(fù)雜的輿論場中練就“火眼金睛”，擦亮政治慧眼，保持清醒頭腦，增強(qiáng)政治敏銳性和政治鑒別力，才能當(dāng)好時代的“瞭望者”。
三、軍事記者始終要保持思辨析理的品格
記者是一個“雜家”，需要豐富的知識儲備，記者寫一篇報道有可能要用到各種各樣的知識，不僅要懂得新聞專業(yè)知識，還要儲備各個領(lǐng)域的知識。蕭乾從小就熱愛讀書，不僅從書本中獲取知識，還在實踐中認(rèn)真探索，當(dāng)初他要求當(dāng)旅行記者是因為想去大千世界采寫人生百態(tài)，現(xiàn)實生活給了他豐富的素材和學(xué)習(xí)資源。
蕭乾不僅使自己置身于戰(zhàn)爭環(huán)境下，而且敏于觀察戰(zhàn)爭中的各種現(xiàn)象、人物，積極思考，深入感悟。目睹戰(zhàn)爭對文明的毀滅、對人性的摧殘，蕭乾站在第二次世界大戰(zhàn)的廢墟上思索著中國的出路何在：“我的文字大部分不是精雕細(xì)刻的，而是帶著悲憤的心情在微弱的燈光下趕寫出來的。”
蕭乾曾以“褒善貶惡，為受蹂躪者呼喊，向黑暗進(jìn)攻”定位自己的戰(zhàn)地通訊。在記錄歐洲戰(zhàn)爭進(jìn)程的同時，蕭乾時刻為自己的國家所遭受的災(zāi)難和威脅而焦慮，他常常在對比中不斷地思考、呼吁，以及對祖國美好未來憧憬。“我們下一代的世界究竟是什么樣子呢？這是一個無法臆斷但又饒有趣味的問題。愿中國兒童永不再受氣受欺。”當(dāng)歐戰(zhàn)結(jié)束后，歐美各國沉浸在一片狂歡之中，蕭乾卻寫下這樣一段感觸的話：“然而作為中國人，立在太平洋的口岸，我卻沒什么特殊的喜歡。因為日本侵略者猶在猖獗，東方的炮火即使一旦停了，烽火中之烽火，也未必能停吧。”對祖國命運(yùn)的憂慮和關(guān)切躍然紙上。
蕭乾報道歐戰(zhàn)與歐美的記者采訪不同。當(dāng)時，歐美各大報和通訊社派有大批記者在歐洲戰(zhàn)場采訪，他們有先進(jìn)的通訊設(shè)備，因而發(fā)出的新聞多而快。當(dāng)時蕭乾是單干記者，在這方面無論如何也搶不過外國同行。要想改變這種不利的局面，蕭乾只能在夾縫中尋找新聞素材。當(dāng)時外國記者只顧搶獨家新聞，而忽略對社會生活、人民情緒的深入觀察，這卻恰恰成為蕭乾新聞報道的主要領(lǐng)域，因為這一點，他寫的新聞報道深受讀者喜愛。
當(dāng)今社會，是一個瞬息萬變的信息時代，特別是在全媒體環(huán)境下，眾聲喧嘩、亂云飛渡，更需要軍事記者練就去偽存真的本事、打磨撥云見日的功夫。這樣才能確保采寫的文章不浮光掠影、不浮于表象、不人云亦云、不拾人牙慧。只有這樣，才能探驪得珠。這些都需要有深邃的腦力、深厚的理論功底、縝密的理論思維。
四、軍事記者始終要努力書寫無愧時代的華章
蕭乾新聞通訊特寫散發(fā)著文學(xué)韻味，時至今日，讀來仍然朗朗上口。新聞作品中文學(xué)因素的滲透無疑為作品贏得了持續(xù)的魅力，多種表現(xiàn)手法綜合、并有所側(cè)重地運(yùn)用成為蕭乾獨具一格的寫作特色。
蕭乾非常重視記者的基本功，他把這看成是記者素養(yǎng)中一個很重要的方面。他認(rèn)為，“新聞工作基本上是文字工作，所以對于文字、語言，更應(yīng)多下些功夫”。而新聞工作本身，就是“使用文字一個極好的訓(xùn)練”。在新聞寫作的過程中，記者能夠逐漸去掉空洞的毛病，能夠培養(yǎng)讀者意識，還能提高寫稿速度，養(yǎng)成在任何場所都能寫作的習(xí)慣。對此，蕭乾用自己的經(jīng)歷告訴我們，實踐是最好的老師，要在實踐中提高寫作能力。但要從根本上提高寫作能力，還得在平時多讀經(jīng)典文學(xué)名著。蕭乾早年在燕京大學(xué)新聞系就讀時，深受他的老師，埃德加·斯諾主張搞新聞工作也要鉆研經(jīng)典文學(xué)著作思想的影響，強(qiáng)調(diào)記者要多讀文學(xué)作品。
用文學(xué)筆法寫新聞，讓蕭乾成為一位優(yōu)秀的記者。根植在蕭乾身上的文學(xué)素質(zhì)自然而然地影響著他的新聞寫作。他在恪守新聞必須真實的原則下，熟練地運(yùn)用文學(xué)技巧，寫出可以和現(xiàn)實主義小說相媲美的報道，也因此，他寫的新聞特寫引人入勝，文采斐然，可讀性很強(qiáng)。蕭乾就如何增強(qiáng)作品的文學(xué)性曾說過：“我特別喜歡契訶夫，他從不把筆下的人物當(dāng)作自己的代言人，也不使用‘畫外音’。盡管特寫在藝術(shù)上低于散文，它也應(yīng)通過形象來表達(dá)觀點和思想?！鄙钍芷踉X夫的影響，蕭乾在新聞寫作的形象和生動上，格外下一番功夫，這使他的新聞特寫更顯充實和飽滿。
蕭乾被譽(yù)為“跨越時空的世界級記者”。無論面對何種人物或景色，蕭乾都如畫家，素描勾勒幾筆，各類特寫就躍然紙上，即為人間煙火。在《南德的暮秋》中，萊茵河畔難民安居的畫面頗為溫馨：“窗口都晾著衣裳。大人打著排球，小孩在玩壓板，孕婦坐在臺階上望著。各種語言嘈雜極了，有的在吵架，有的在患難中戀愛，真是一個熱鬧的小世界?！痹隗w現(xiàn)戰(zhàn)爭對歐洲大陸的徹底改變時，蕭乾常用今昔對比，輔以環(huán)境烘托，頗有物是人非的落寞悲愴之感。蕭乾的作品里，經(jīng)?？梢钥吹剿冒酌璧氖址?，將他所看到的東西用文字“畫”出來，不知不覺地在讀者的腦海里呈現(xiàn)出一幅形象生動的場景。歷史沖刷過，他的戰(zhàn)地通訊從未凋零，而是煥發(fā)新生，經(jīng)典永流傳。
繩短不能汲深井,淺水不能負(fù)大舟。蕭乾用他獨特的筆力告訴我們，好筆力，才有好呈現(xiàn)。鐵肩擔(dān)道義,妙手著文章，是神圣使命，也是職責(zé)所系。一個新聞產(chǎn)品要得到受眾的認(rèn)可和歡迎，要見人見事見思想。軍事記者必須練就集產(chǎn)品的思想認(rèn)知、語言風(fēng)格等為一體的能力，努力書寫無愧時代的華章。
五、結(jié) 語
全媒體時代，輿論生態(tài)、媒體格局、傳播方式發(fā)生深刻變化，新聞輿論工作面臨新的挑戰(zhàn)，給增強(qiáng)軍事記者“四力”提出了新的更高要求。蕭乾的戰(zhàn)地新聞實踐，不僅激勵著無數(shù)敬業(yè)的新聞工作者義無反顧地去追尋新聞的真實性與時效性，同時也在告訴我們，軍事記者，要不斷強(qiáng)化黨性觀念，確保任何情況下保持政治堅定頭腦清醒；必須始終保持軍人特有的作風(fēng)，不斷強(qiáng)化戰(zhàn)斗意志和精品意識，采寫出更多無愧于時代的作品；要緊跟時代，努力爭當(dāng)全媒體記者，成為輿論戰(zhàn)場上的全能型戰(zhàn)士。
（作者單位：戰(zhàn)略支援部隊政治工作部宣傳文化中心報社）