淺議軍事綜藝節(jié)目串聯方式創(chuàng)新
摘 要:串聯方式的突破與創(chuàng)新,會反芻內容的寬度、長度與厚度。串聯方式多樣化的合理運用,可使電視文藝節(jié)目的思想文化內涵變得更為具象、生動和深刻。本文以《軍營大拜年》為例,淺析軍事綜藝節(jié)目串聯方式的創(chuàng)新。
關鍵詞:軍事綜藝節(jié)目;串聯方式;為兵服務;創(chuàng)新
電視文藝節(jié)目中的串聯方式,通常指各個獨立節(jié)目或節(jié)目單元之間擔負銜接連貫作用的藝術表現形式。電視文藝節(jié)目誕生幾十年來,在文化內涵、藝術個性和表現形態(tài)諸方面均實現豐富與完善。作為電視文藝晚會重要組成部分的串聯方式,也隨著電視文藝晚會整體品質的提高而獲得多方面的發(fā)展。其中很突出的一個方面,就是電視文藝晚會串聯方式上不斷推陳出新、百花爭艷。本文以中央廣播電視總臺《軍營大拜年》節(jié)目為例,對軍事綜藝節(jié)目中串聯方式的創(chuàng)新進行淺析。
《軍營大拜年》現已成為部隊官兵和廣大電視觀眾十分喜愛的軍事電視文藝節(jié)目品牌。創(chuàng)辦18年來,《軍營大拜年》先后組織幾百支文藝輕騎隊、千余名軍地藝術家,上高山、下海島、走邊關、進哨所,節(jié)目因接地氣、聚人氣、鼓士氣、添喜氣的特點和兵味濃、年味濃、家國情懷濃的特色,被廣大官兵譽為“軍營春晚”。
一、串聯方式創(chuàng)新的意義
《軍營大拜年》歷經多年的實踐和發(fā)展,已形成自己獨特的風格和模式,被業(yè)內人士稱為“大拜年體”。隨著時代發(fā)展,部隊官兵和電視觀眾審美需求不斷變化,“大拜年體”在保持慰問演出為主體的“不變”基礎上,融合新聞紀實、人物專題、時尚真人秀等元素,在堅持為兵服務宗旨“不變”的原則下,追求形式的“改變”,使節(jié)目越來越有時代新意,社會影響力也越來越大。
在當下多元的節(jié)目類型中,電視觀眾早已不滿足于“獨立文藝節(jié)目+報幕式串聯+獨立文藝節(jié)目”這種早期文藝晚會線性構筑方式。人們更希望能欣賞到不斷變化、各具風采的電視文藝晚會,其中也包含對電視文藝晚會串聯形態(tài)多樣性、豐富性的欣賞需求。作為《軍營大拜年》的執(zhí)行總導演,筆者感到,除了深入部隊一線知悉兵心、了解兵意外,重要的是要在觀念上與時俱進,創(chuàng)作上求新、求變,而串聯方式的突破與創(chuàng)新,會反芻內容的寬度、長度與厚度。串聯方式多樣化的合理運用,可以使電視文藝節(jié)目的思想文化內涵變得更為具象、生動和深刻。
結合這些年的實踐,筆者每年都想在串聯方式上有所突破和創(chuàng)新,不論是《走進東風航天城》的“心愿卡”方式的串聯,還是《走進西北第一哨》“書信”方式的串聯;不論是走進《天山鐵騎》“關鍵詞”方式的串聯,還是《走進崗巴營》的“體驗”式串聯;不論是《走進廣西千里邊防線》“日記”式的串聯,還是《走進冰窟哨所》“比賽”與“頒獎”相結合式的串聯 ……林林總總的嘗試、創(chuàng)新,都是為了打破“三面墻”在視角觀賞上的固有定勢。
二、軍事綜藝節(jié)目串聯方式創(chuàng)新手法
軍事綜藝節(jié)目的串聯,不是某一個單一要素的串聯,而是一種在內容上與整臺電視文藝節(jié)目的主題思想、創(chuàng)作立意和結構模式相統一的藝術表現形式。
體驗式串聯方式。《軍營大拜年走進崗巴營》這一期節(jié)目,在那樣一種自然條件惡劣的環(huán)境中,我們的戰(zhàn)士,為了守好這一方祖國領土,長年與風雪、缺氧為伴,把大愛融入執(zhí)著,將生命交給忠誠—“什么也不說,祖國知道我”,是他們最真實、最高光的寫照。可以說,不論用什么樣的舞美、什么樣的燈光、什么樣的舞姿、什么樣的歌聲,都難以最真切、最深刻地表達我們對戰(zhàn)士至高的敬意。《軍營大拜年》慰問小分隊的演員,用一天時間體驗了崗巴營戰(zhàn)士的訓練和生活,一起巡邏、一起站崗、一起挑戰(zhàn)高原抗缺氧訓練、一起去大棚為蔬菜施肥澆水除草……有了這樣的切身體會,“核”自然會在演繹中凸顯出來,這些紀實性的主線,加上把戰(zhàn)士父母請至高原哨所相見的副線,兩者有機融合在慰問演出中,情不用抒,淚飛雙眼,愛不用張,撥動心田。這種獨特的串聯,使整個節(jié)目形態(tài)、語意與節(jié)奏等,都在點、線、面的觀照下,烘托出共鳴與魅力。
2015年大年三十,《軍營大拜年走進崗巴營》播出后,引起強烈反響,觀眾紛紛留言,為慰問小分隊的行動點贊,為高原官兵精神點贊。制作這期節(jié)目過程中,我們用“演行合一”的標準,和官兵打成一片,以“我心對兵心”“兵情燃我情”的方式,為崗巴營勇士送上最真、最美的問候與祝福。
非節(jié)目類電視畫面串聯方式。這種串聯方式的載體可以是屏幕文字、電視短片、道具,特點是盡量挖掘、發(fā)揮、拓展電視藝術語言的表現功能和取材領域,把許多不適合用在電視文藝晚會中的節(jié)目素材,經過精心構思、巧妙組接后融入晚會。2016年在錄制《軍營大拜年走進東風航天城》節(jié)目之前,筆者沿著270多公里的鐵路巡線2次,采訪了100多位沿線點號官兵。第一次去的時候和戰(zhàn)士們都是泛泛地聊天,因為他們都太靦腆了,說話的時候都不好意思看人。筆者回來后沒有頭緒,覺得每個點號的地貌、環(huán)境都差不多,而對于普通觀眾來說,戰(zhàn)士們穿著作訓服,長相也差不多,所以不論我們采訪誰,觀眾都記不住,一時竟不知所措。第二次去的時候,筆者準備了一些卡片,請戰(zhàn)士們把新年愿望寫在卡片上,等收集起來一看,覺得眼前一亮,像打開了一道門,筆者通過這道門走進了戰(zhàn)士豐富的情感世界。他們有的想考軍校,有的想帶父母旅游,有的想入黨……他們每個人的新年愿望是那么樸實真摯,他們的每一張笑臉是那么生動可愛。筆者被這一切所感動,于是,創(chuàng)意出整場節(jié)目用新年“心愿卡”來串聯,每到一個點號慰問時,主持人都會拿出事先征集來的戰(zhàn)士們的“心愿卡”與觀眾分享。節(jié)目播出后,因為“心愿卡”這種“點對點”的方式,觀眾記住了在橋排執(zhí)勤為爸爸獻歌的戰(zhàn)士李祥樂,記住了不經意間走進鏡頭的巡道戰(zhàn)士李三……節(jié)目中的“心愿卡”就是一個小道具,既有年味,又有溫度。
對抗式串聯方式。這種串聯方式互動性強,始終牽著觀眾的注意力;這種串聯方式對主持人的要求較高,既要現場的應變能力,又要有親和力。2021年攝制的《軍營大拜年走進第76集團軍》這期節(jié)目,創(chuàng)作過程很長,幾千里奔馳,采訪、座談、挖掘;數次策劃、推倒、重構。晚會串聯中,主持人組成紅藍雙方進行較量,通過講故事的方式介紹部隊。紅藍雙方是你方唱罷我登場,誰也不服輸。戰(zhàn)士們既是觀眾,又是評委。他們要對主持人講的故事打分。采用這種方式串聯,官兵有互動,觀眾有期待,帶去的是慰問,鼓舞的是士氣,真正起到了文化催生戰(zhàn)斗力的作用。
三、軍事綜藝節(jié)目串聯方式創(chuàng)新源泉
軍事綜藝節(jié)目串聯方式要根據部隊特點、節(jié)目主題進行策劃,使節(jié)目的各個串聯段落形成有機貫連的藝術關系?!盾姞I大拜年》節(jié)目打破演播室呈現方式,以沙場為舞臺,以戰(zhàn)車為背景,用兵演兵的真情勾勒火熱軍營??梢哉f,每一次對串聯方式的大膽創(chuàng)新,都伴隨著在邊關哨卡、高原海島的幾上幾下采風,正是這一次次深入一線接觸,才使我們在思考中找到創(chuàng)作的正確途徑。大場面、大視角、大制作,從來都不是藝術精臻的唯一途徑,只有深入一線,從一點一滴入手,抓住戰(zhàn)士所思、所想、所感,打開情感的閘門,才能得到觀眾發(fā)自內心的點贊。
從高原到海島,從大漠到草原,一切以軍營為靶心,一切以戰(zhàn)士為原點,“為兵服務”不是一句空話,它需在火熱軍營里、在融融兵情中,才能切切實實捕捉到。在多年的《軍營大拜年》創(chuàng)作實踐中,筆者深深認識到,只有緊跟強軍興軍步伐,以部隊官兵為主體,以軍營生活為藍本,在節(jié)目形態(tài)與構成方式上大膽探索創(chuàng)新,把影視蒙太奇、新聞紀實以及融媒體等手法有機融入綜藝節(jié)目中,生產有溫度、有深度、有吸引力的作品,軍事綜藝節(jié)目才會越來越精彩。
(作者單位:解放軍新聞傳播中心廣播電視部)