淺議軍事綜藝節(jié)目串聯(lián)方式創(chuàng)新
摘 要：串聯(lián)方式的突破與創(chuàng)新，會反芻內(nèi)容的寬度、長度與厚度。串聯(lián)方式多樣化的合理運(yùn)用,可使電視文藝節(jié)目的思想文化內(nèi)涵變得更為具象、生動和深刻。本文以《軍營大拜年》為例，淺析軍事綜藝節(jié)目串聯(lián)方式的創(chuàng)新。
關(guān)鍵詞：軍事綜藝節(jié)目；串聯(lián)方式；為兵服務(wù)；創(chuàng)新
電視文藝節(jié)目中的串聯(lián)方式，通常指各個(gè)獨(dú)立節(jié)目或節(jié)目單元之間擔(dān)負(fù)銜接連貫作用的藝術(shù)表現(xiàn)形式。電視文藝節(jié)目誕生幾十年來，在文化內(nèi)涵、藝術(shù)個(gè)性和表現(xiàn)形態(tài)諸方面均實(shí)現(xiàn)豐富與完善。作為電視文藝晚會重要組成部分的串聯(lián)方式，也隨著電視文藝晚會整體品質(zhì)的提高而獲得多方面的發(fā)展。其中很突出的一個(gè)方面，就是電視文藝晚會串聯(lián)方式上不斷推陳出新、百花爭艷。本文以中央廣播電視總臺《軍營大拜年》節(jié)目為例，對軍事綜藝節(jié)目中串聯(lián)方式的創(chuàng)新進(jìn)行淺析。
《軍營大拜年》現(xiàn)已成為部隊(duì)官兵和廣大電視觀眾十分喜愛的軍事電視文藝節(jié)目品牌。創(chuàng)辦18年來，《軍營大拜年》先后組織幾百支文藝輕騎隊(duì)、千余名軍地藝術(shù)家，上高山、下海島、走邊關(guān)、進(jìn)哨所，節(jié)目因接地氣、聚人氣、鼓士氣、添喜氣的特點(diǎn)和兵味濃、年味濃、家國情懷濃的特色，被廣大官兵譽(yù)為“軍營春晚”。
一、串聯(lián)方式創(chuàng)新的意義
《軍營大拜年》歷經(jīng)多年的實(shí)踐和發(fā)展，已形成自己獨(dú)特的風(fēng)格和模式，被業(yè)內(nèi)人士稱為“大拜年體”。隨著時(shí)代發(fā)展，部隊(duì)官兵和電視觀眾審美需求不斷變化，“大拜年體”在保持慰問演出為主體的“不變”基礎(chǔ)上，融合新聞紀(jì)實(shí)、人物專題、時(shí)尚真人秀等元素，在堅(jiān)持為兵服務(wù)宗旨“不變”的原則下，追求形式的“改變”，使節(jié)目越來越有時(shí)代新意，社會影響力也越來越大。
在當(dāng)下多元的節(jié)目類型中，電視觀眾早已不滿足于“獨(dú)立文藝節(jié)目+報(bào)幕式串聯(lián)+獨(dú)立文藝節(jié)目”這種早期文藝晚會線性構(gòu)筑方式。人們更希望能欣賞到不斷變化、各具風(fēng)采的電視文藝晚會，其中也包含對電視文藝晚會串聯(lián)形態(tài)多樣性、豐富性的欣賞需求。作為《軍營大拜年》的執(zhí)行總導(dǎo)演，筆者感到，除了深入部隊(duì)一線知悉兵心、了解兵意外，重要的是要在觀念上與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)作上求新、求變，而串聯(lián)方式的突破與創(chuàng)新，會反芻內(nèi)容的寬度、長度與厚度。串聯(lián)方式多樣化的合理運(yùn)用,可以使電視文藝節(jié)目的思想文化內(nèi)涵變得更為具象、生動和深刻。
結(jié)合這些年的實(shí)踐，筆者每年都想在串聯(lián)方式上有所突破和創(chuàng)新，不論是《走進(jìn)東風(fēng)航天城》的“心愿卡”方式的串聯(lián)，還是《走進(jìn)西北第一哨》“書信”方式的串聯(lián)；不論是走進(jìn)《天山鐵騎》“關(guān)鍵詞”方式的串聯(lián)，還是《走進(jìn)崗巴營》的“體驗(yàn)”式串聯(lián)；不論是《走進(jìn)廣西千里邊防線》“日記”式的串聯(lián)，還是《走進(jìn)冰窟哨所》“比賽”與“頒獎(jiǎng)”相結(jié)合式的串聯(lián) ……林林總總的嘗試、創(chuàng)新，都是為了打破“三面墻”在視角觀賞上的固有定勢。
二、軍事綜藝節(jié)目串聯(lián)方式創(chuàng)新手法
軍事綜藝節(jié)目的串聯(lián)，不是某一個(gè)單一要素的串聯(lián)，而是一種在內(nèi)容上與整臺電視文藝節(jié)目的主題思想、創(chuàng)作立意和結(jié)構(gòu)模式相統(tǒng)一的藝術(shù)表現(xiàn)形式。
體驗(yàn)式串聯(lián)方式。《軍營大拜年走進(jìn)崗巴營》這一期節(jié)目，在那樣一種自然條件惡劣的環(huán)境中，我們的戰(zhàn)士，為了守好這一方祖國領(lǐng)土，長年與風(fēng)雪、缺氧為伴，把大愛融入執(zhí)著，將生命交給忠誠—“什么也不說，祖國知道我”，是他們最真實(shí)、最高光的寫照?？梢哉f，不論用什么樣的舞美、什么樣的燈光、什么樣的舞姿、什么樣的歌聲，都難以最真切、最深刻地表達(dá)我們對戰(zhàn)士至高的敬意?！盾姞I大拜年》慰問小分隊(duì)的演員，用一天時(shí)間體驗(yàn)了崗巴營戰(zhàn)士的訓(xùn)練和生活，一起巡邏、一起站崗、一起挑戰(zhàn)高原抗缺氧訓(xùn)練、一起去大棚為蔬菜施肥澆水除草……有了這樣的切身體會，“核”自然會在演繹中凸顯出來，這些紀(jì)實(shí)性的主線，加上把戰(zhàn)士父母請至高原哨所相見的副線，兩者有機(jī)融合在慰問演出中，情不用抒，淚飛雙眼，愛不用張，撥動心田。這種獨(dú)特的串聯(lián)，使整個(gè)節(jié)目形態(tài)、語意與節(jié)奏等，都在點(diǎn)、線、面的觀照下，烘托出共鳴與魅力。
2015年大年三十，《軍營大拜年走進(jìn)崗巴營》播出后，引起強(qiáng)烈反響，觀眾紛紛留言，為慰問小分隊(duì)的行動點(diǎn)贊，為高原官兵精神點(diǎn)贊。制作這期節(jié)目過程中,我們用“演行合一”的標(biāo)準(zhǔn)，和官兵打成一片，以“我心對兵心”“兵情燃我情”的方式，為崗巴營勇士送上最真、最美的問候與祝福。
非節(jié)目類電視畫面串聯(lián)方式。這種串聯(lián)方式的載體可以是屏幕文字、電視短片、道具，特點(diǎn)是盡量挖掘、發(fā)揮、拓展電視藝術(shù)語言的表現(xiàn)功能和取材領(lǐng)域，把許多不適合用在電視文藝晚會中的節(jié)目素材,經(jīng)過精心構(gòu)思、巧妙組接后融入晚會。2016年在錄制《軍營大拜年走進(jìn)東風(fēng)航天城》節(jié)目之前，筆者沿著270多公里的鐵路巡線2次，采訪了100多位沿線點(diǎn)號官兵。第一次去的時(shí)候和戰(zhàn)士們都是泛泛地聊天，因?yàn)樗麄兌继t腆了，說話的時(shí)候都不好意思看人。筆者回來后沒有頭緒，覺得每個(gè)點(diǎn)號的地貌、環(huán)境都差不多，而對于普通觀眾來說，戰(zhàn)士們穿著作訓(xùn)服，長相也差不多，所以不論我們采訪誰，觀眾都記不住，一時(shí)竟不知所措。第二次去的時(shí)候，筆者準(zhǔn)備了一些卡片，請戰(zhàn)士們把新年愿望寫在卡片上，等收集起來一看，覺得眼前一亮，像打開了一道門，筆者通過這道門走進(jìn)了戰(zhàn)士豐富的情感世界。他們有的想考軍校，有的想帶父母旅游，有的想入黨……他們每個(gè)人的新年愿望是那么樸實(shí)真摯，他們的每一張笑臉是那么生動可愛。筆者被這一切所感動，于是，創(chuàng)意出整場節(jié)目用新年“心愿卡”來串聯(lián)，每到一個(gè)點(diǎn)號慰問時(shí)，主持人都會拿出事先征集來的戰(zhàn)士們的“心愿卡”與觀眾分享。節(jié)目播出后，因?yàn)椤靶脑缚ā边@種“點(diǎn)對點(diǎn)”的方式，觀眾記住了在橋排執(zhí)勤為爸爸獻(xiàn)歌的戰(zhàn)士李祥樂，記住了不經(jīng)意間走進(jìn)鏡頭的巡道戰(zhàn)士李三……節(jié)目中的“心愿卡”就是一個(gè)小道具，既有年味，又有溫度。
對抗式串聯(lián)方式。這種串聯(lián)方式互動性強(qiáng)，始終牽著觀眾的注意力；這種串聯(lián)方式對主持人的要求較高，既要現(xiàn)場的應(yīng)變能力，又要有親和力。2021年攝制的《軍營大拜年走進(jìn)第76集團(tuán)軍》這期節(jié)目，創(chuàng)作過程很長，幾千里奔馳，采訪、座談、挖掘；數(shù)次策劃、推倒、重構(gòu)。晚會串聯(lián)中，主持人組成紅藍(lán)雙方進(jìn)行較量，通過講故事的方式介紹部隊(duì)。紅藍(lán)雙方是你方唱罷我登場，誰也不服輸。戰(zhàn)士們既是觀眾，又是評委。他們要對主持人講的故事打分。采用這種方式串聯(lián)，官兵有互動，觀眾有期待，帶去的是慰問，鼓舞的是士氣，真正起到了文化催生戰(zhàn)斗力的作用。
三、軍事綜藝節(jié)目串聯(lián)方式創(chuàng)新源泉
軍事綜藝節(jié)目串聯(lián)方式要根據(jù)部隊(duì)特點(diǎn)、節(jié)目主題進(jìn)行策劃，使節(jié)目的各個(gè)串聯(lián)段落形成有機(jī)貫連的藝術(shù)關(guān)系?！盾姞I大拜年》節(jié)目打破演播室呈現(xiàn)方式，以沙場為舞臺，以戰(zhàn)車為背景，用兵演兵的真情勾勒火熱軍營?？梢哉f，每一次對串聯(lián)方式的大膽創(chuàng)新，都伴隨著在邊關(guān)哨卡、高原海島的幾上幾下采風(fēng)，正是這一次次深入一線接觸，才使我們在思考中找到創(chuàng)作的正確途徑。大場面、大視角、大制作，從來都不是藝術(shù)精臻的唯一途徑，只有深入一線，從一點(diǎn)一滴入手，抓住戰(zhàn)士所思、所想、所感，打開情感的閘門，才能得到觀眾發(fā)自內(nèi)心的點(diǎn)贊。
從高原到海島，從大漠到草原，一切以軍營為靶心，一切以戰(zhàn)士為原點(diǎn)，“為兵服務(wù)”不是一句空話，它需在火熱軍營里、在融融兵情中，才能切切實(shí)實(shí)捕捉到。在多年的《軍營大拜年》創(chuàng)作實(shí)踐中，筆者深深認(rèn)識到，只有緊跟強(qiáng)軍興軍步伐，以部隊(duì)官兵為主體，以軍營生活為藍(lán)本，在節(jié)目形態(tài)與構(gòu)成方式上大膽探索創(chuàng)新，把影視蒙太奇、新聞紀(jì)實(shí)以及融媒體等手法有機(jī)融入綜藝節(jié)目中，生產(chǎn)有溫度、有深度、有吸引力的作品，軍事綜藝節(jié)目才會越來越精彩。
（作者單位：解放軍新聞傳播中心廣播電視部）