突發(fā)事件中軍事紀(jì)錄片的創(chuàng)作和傳播模式探析
摘 要：軍事紀(jì)錄片在軍事新聞傳播中發(fā)揮著十分重要的作用。本文梳理了國內(nèi)外相關(guān)抗疫紀(jì)錄片，總結(jié)出采編多維度輻射、制播突破圈層、傳播國際化等特點(diǎn)，就軍事紀(jì)錄片在突發(fā)事件中的創(chuàng)作和傳播模式進(jìn)行闡述，提出對策建議。
關(guān)鍵詞：全媒體語境；突發(fā)事件；創(chuàng)作模式；傳播模式
紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象,并對其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)。按照《電影術(shù)語匯編》的解釋，“紀(jì)錄片是一種非虛構(gòu)的影片，它具有一個(gè)說服力的主題或者觀點(diǎn)”。軍事紀(jì)錄片以真實(shí)記錄軍營生活為創(chuàng)造素材，以軍人為表現(xiàn)對象，以展現(xiàn)真實(shí)的軍營或者軍人生活與精神風(fēng)貌為本質(zhì)，并引發(fā)人們的思考，在軍事新聞傳播中發(fā)揮著十分重要的作用。
一、采編多維度輻射，千方百計(jì)滿足受眾期待
內(nèi)容是紀(jì)錄片作品的主干，內(nèi)容的選擇取決于對受眾喜好的預(yù)估。在全媒體語境下，紀(jì)錄片的采編應(yīng)充分考慮傳播效果，采用符合受眾期待設(shè)置采編流程，反映受眾真正的需求，將用戶的期待變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)，為創(chuàng)作本身賦能。
2020年新冠肺炎疫情防控宣傳中，解放軍新聞傳播中心廣播電視部在CCTV-7國防軍事頻道推出的17集抗疫系列紀(jì)錄片（以下簡稱“抗疫系列片”），通過軍隊(duì)支援湖北醫(yī)療隊(duì)一個(gè)個(gè)隊(duì)員的抗疫故事，展現(xiàn)了一幅幅新時(shí)代革命軍人的壯美畫卷。探討其采編實(shí)踐，有許多創(chuàng)新之處，值得借鑒。
（一）采訪、編輯、播出多平臺化融合互動(dòng)，提升創(chuàng)作速度，體現(xiàn)時(shí)效性
抗疫系列紀(jì)錄片就采用了“前采+后編”的編輯模式以及“前線+后方”的結(jié)構(gòu)模式。面對新冠肺炎疫情突發(fā)公共衛(wèi)生事件，從2020年1月25日起，按照解放軍新聞傳播中心的要求，廣播電視部先后派出了12名記者前往疫區(qū)武漢，深入到武漢各大醫(yī)院，采訪醫(yī)療隊(duì)隊(duì)員、專家，為受眾呈現(xiàn)真實(shí)客觀的抗疫場景。記者除了在新聞節(jié)目和廣播節(jié)目中播出新聞外，更按照《軍事紀(jì)實(shí)》的需求提供采訪畫面。這樣的采編方式雖然能夠確保成片，但是卻不可避免的將前后方割裂開來，后期編輯人員由于沒有親歷一線，面對素材時(shí)往往需要花費(fèi)大量的時(shí)間進(jìn)行取舍，容易造成成片效率低的局面。但是此部系列紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員將“前采+后編”的制作模式不斷優(yōu)化，不僅及時(shí)完善修改傳回的文稿，精挑細(xì)選每個(gè)畫面，也加強(qiáng)對前方的選題指導(dǎo)和思路指引，增強(qiáng)每個(gè)階段報(bào)道的及時(shí)性、針對性和專業(yè)性。
同時(shí)，創(chuàng)作人員還采用了“直擊一線+連線后方”的結(jié)構(gòu)模式，將抗疫一線與后方相融合，環(huán)環(huán)相扣，多元互動(dòng)。前后呼應(yīng)，既關(guān)注前方一線的動(dòng)態(tài)，也關(guān)注后方的治療方案與治療效果，體現(xiàn)了抗疫戰(zhàn)線上，全國人民團(tuán)結(jié)一致、前方后方齊心協(xié)作的感人場景。
（二）溫情話語表達(dá)激發(fā)受眾深層共鳴
全媒體語境下，信息的傳播速度更加便捷，更迭速度越來越快，受眾面臨的選擇，也越來越多。如何激發(fā)節(jié)目與受眾的深層共鳴，成為創(chuàng)作者面對的共同難題。
抗疫紀(jì)錄片在講述抗疫故事時(shí)，放棄宏觀敘事，精心挑選分集主題，將鏡頭對準(zhǔn)了普通人的日常生活、集中關(guān)注了感人細(xì)節(jié)，以普通人的視角，見證突發(fā)事件對民眾的影響，這成為了本片最大的亮點(diǎn)。
該片正是通過關(guān)注普通人，將普通人的悲歡與奮斗放在民族大義的大背景下，從普通人自身著眼，展現(xiàn)國家的力量。在第三集中，妻子彭渝瞞著家人報(bào)名投身一線，丈夫唐嶠留守后方。一方面是妻子在前方的緊張工作，另一方面是丈夫在后方的牽掛。在丈夫給妻子互發(fā)微信的過程中，將“不僅是夫妻，更是戰(zhàn)友”的情感傳遞到受眾面前。通過類似普通人的故事，體現(xiàn)了疫情當(dāng)中的守望相助、共度險(xiǎn)情，不僅延伸了紀(jì)錄片選材的廣度，也讓紀(jì)錄片更有溫度與深度。
二、制播突破圈層，最大限度吸納大眾參與
隨著“三微一端”（即微博、微信、微視以及客戶端）的興起，大眾不需要復(fù)雜的攝像及收音設(shè)備，只需要一個(gè)手機(jī)，就能夠?qū)⑵渑臄z的影片上傳至平臺。
（一）約稿UGC創(chuàng)作者
新興視頻行業(yè)的興起，也促進(jìn)了UGC視頻模式的蓬勃發(fā)展?？挂呦盗屑o(jì)錄片有選擇地利用UGC視頻敘事。例如第13集就以敘事者—羅楊的角度切入介紹：感控專家游建平、男護(hù)士解曉威、守護(hù)醫(yī)務(wù)人員安全的消殺員楊威以及為病患送花的護(hù)士們……類似“vlog”的形式讓受眾眼前一亮。
在今后的制作過程中，紀(jì)錄片創(chuàng)作者可以有意識地向多平臺的UGC創(chuàng)作者約稿，利用網(wǎng)絡(luò)將權(quán)威媒體與普通大眾“互聯(lián)”， 讓具備相應(yīng)視頻制作能力的創(chuàng)作者為主流媒體服務(wù)，以保證紀(jì)錄片的時(shí)效和質(zhì)量，亦可擁有更多流量。
（二）借力頭部視頻平臺
當(dāng)前，紀(jì)錄片的播出平臺在“三微一端”的影響下，已經(jīng)突破了局限在電視媒體的傳統(tǒng)路徑，不斷轉(zhuǎn)型發(fā)展，傳播渠道由電視媒體擴(kuò)大到各個(gè)客戶端。
抗疫系列片首集于2020年2月5日在CCTV-7國防軍事頻道《軍事紀(jì)實(shí)》欄目播出，同時(shí)，在央視頻的App上可以同步收看直播；2020年2月6日，中國軍視網(wǎng)在愛奇藝平臺軍事頻道以“大陸”“軍情”為關(guān)鍵詞上傳該片，為該片引流。通過平臺的大數(shù)據(jù)算法，集中熱愛軍事、關(guān)注疫情的受眾；通過評論區(qū)和彈幕形式，形成良好互動(dòng)，為該片吸引了受眾，增加了關(guān)注度。
（三）小屏帶大屏，網(wǎng)臺聯(lián)動(dòng)，吸引受眾
由于每個(gè)平臺的定位不同，目標(biāo)受眾的群像也不同。電視媒體固定時(shí)段的播出方式固然更有主流權(quán)威性，但是卻只能吸引一部分群體；而有些媒體平臺雖然以短而多取勝，但過于貼近平民的普通表達(dá)，很難從宏觀層面表達(dá)。正是因?yàn)槎吒饔欣?，以“小屏”帶?dòng)“大屏”的折衷方式正好可以取長補(bǔ)短。
另一部紀(jì)錄片《武漢：我的抗疫日記》就是一個(gè)典型的例子。該節(jié)目既與中央廣播電視總臺新聞中心、湖北廣播電視臺等傳統(tǒng)媒體合作，又與快手、二更、VUE等短視頻平臺共贏，將紀(jì)錄片截取在短視頻平臺上播出，輻射到主流媒體無法吸引到的年輕用戶，突破圈層固化。
三、傳播國際化，積極主動(dòng)爭奪國際話語權(quán)
在大的歷史事件到來的時(shí)候，紀(jì)錄片不僅在記錄歷史，還在影響人們的思想，甚至影響歷史的進(jìn)程。此次新冠肺炎疫情突發(fā)公共衛(wèi)生事件，給世界帶來了不可估量的影響。
（一）及時(shí)發(fā)布權(quán)威信息
2020年2月9日，日本NHK電視臺播出了紀(jì)錄片特別節(jié)目《緊急報(bào)告：新型冠狀病毒肺炎》，這是全球范圍內(nèi)首部新冠病毒紀(jì)錄片。制作團(tuán)隊(duì)用客觀的信息、冷靜的態(tài)度以及富有同理心的觀點(diǎn)，介紹新冠肺炎的現(xiàn)狀與病毒傳播途徑，讓觀眾對病毒的感染和致死有了清晰的認(rèn)識，從而能夠正確冷靜地面對病毒的威脅，做好防范工作。
該片在播出時(shí)，距離世界衛(wèi)生組織（WHO）意識到新型病毒的存在，也才過了一個(gè)月的時(shí)間。日本媒體的反應(yīng)速度之快，令人驚訝；片中所呈現(xiàn)出的客觀公正的科學(xué)精神，以及人文關(guān)懷，也令人敬佩。受時(shí)間限制，該片的相關(guān)數(shù)據(jù)與信息或許有缺憾，但是，這部55分鐘的紀(jì)錄片，依然有很多值得我們學(xué)習(xí)和思考的地方。
（二）搭載5G，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新表達(dá)
紀(jì)錄片可以不拘泥于傳統(tǒng)形式，例如利用VR技術(shù)進(jìn)行全新的創(chuàng)作，運(yùn)用技術(shù)為受眾構(gòu)建深入一線的真實(shí)畫面，足不出戶就能體會(huì)到疫區(qū)一線的緊急氛圍。另外，使用5G網(wǎng)絡(luò)傳輸和全息成像技術(shù)，讓身在異地的采訪對象與記者跨越時(shí)空來“相見”也已成為現(xiàn)實(shí)。在5G網(wǎng)絡(luò)下，全息成像畫面不再需要提前錄制，真人等比例大小的采訪對象可實(shí)時(shí)投放至異地演播間，語音、表情、動(dòng)作實(shí)時(shí)呈現(xiàn)，與記者握手、交談、互動(dòng)十分自然。5G+4K視訊終端、全息膜顯示終端，將世界各地的演播室“無縫銜接”，虛擬與現(xiàn)實(shí)在這里融為一體，網(wǎng)速飛快、畫質(zhì)高清、交談流暢、互動(dòng)自然。
同時(shí)，也可以在紀(jì)錄片的制作過程中加強(qiáng)直播的應(yīng)用。畫面的清晰度、流暢度在5G技術(shù)的運(yùn)用下，早已可以滿足直播的要求。如何更好地利用直播成為創(chuàng)作人員的新課題。在武漢火神山醫(yī)院的建造過程中，中國電信通過對5G技術(shù)的運(yùn)用，依托天翼云的視頻優(yōu)勢，保障央視頻App上《疫情二十四小時(shí)》的同步直播。自1月27日開始至5月21日結(jié)束，受眾在網(wǎng)線一端,就可以收看到武漢火神山醫(yī)院拔地而起的過程以及工人們夜以繼日的奮斗。
(三)加強(qiáng)與國際媒體及網(wǎng)紅合作，提升傳播廣度和速度
面對國際上流傳的所謂“中國病毒”的不實(shí)謠言，媒體平臺并不能聽之任之，放任不管，而是要加強(qiáng)與國際媒體合作，將中國真實(shí)的聲音、真實(shí)的形象傳遞給國際受眾，用事實(shí)粉碎謠言。紀(jì)錄片是很好傳遞真實(shí)聲音的載體。
除了與權(quán)威的老牌國際媒體合作，也可以與“洋網(wǎng)紅”們聯(lián)系，這些“洋網(wǎng)紅”們利用他們的語言優(yōu)勢，填補(bǔ)了東西方的文化隔閡。B站UP主“我是郭杰瑞”在B站平臺發(fā)布美國抗疫的情況，其中《美國疫情還在暴發(fā)，為何民眾開始持槍鬧復(fù)工》一集觀看量高達(dá)571.1萬。央視新聞?dòng)?月1日邀請郭杰瑞直播美國修建方艙醫(yī)院，就更顯客觀真實(shí)。
（作者楊榮譽(yù)、陳曉璇分別系中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授、研究生，漆謙系解放軍新聞傳播中心廣播電視部主任記者）