好萊塢戰(zhàn)爭電影塑造英雄形象的經(jīng)驗啟示
摘 要：好萊塢戰(zhàn)爭電影通過聚焦弱小人物的化繭蛻變、淬火重生的軍營硬漢、懲惡揚善的英雄夢想、為國而戰(zhàn)的軍人榮耀等思路視角，塑造出鮮活的美軍英雄形象，值得如雨后春筍蓬勃興起的國內(nèi)軍事題材影視劇借鑒吸收。
關(guān)鍵詞：好萊塢；戰(zhàn)爭電影；英雄形象
近年來，隨著《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等電影熱映，軍事題材影視劇受到媒體和民眾矚目，也成為提升國防教育效果的新興渠道。在資本市場的追捧下，未來國內(nèi)必然會涌現(xiàn)出越來越多的軍事題材影視劇，業(yè)界應(yīng)當及早思考規(guī)避同質(zhì)化競爭，在軍事題材影視劇中挖掘特色，塑造獨具一格的角色形象，才能夠不斷維持和提升受眾的關(guān)注度與興趣點，為提升中國軍隊形象作出應(yīng)有貢獻。
好萊塢戰(zhàn)爭電影在全球文化市場中具有極大影響力，是美國在國內(nèi)外塑造美軍英雄形象的重要工具。在長期的發(fā)展歷史中，好萊塢戰(zhàn)爭電影積累了塑造英雄形象的豐富經(jīng)驗，值得國內(nèi)新興軍事題材影視劇積極借鑒吸收。本文通過分析若干經(jīng)典好萊塢戰(zhàn)爭電影，梳理出其塑造英雄形象的主要思路和角度。
一、弱小人物的化繭蛻變
“作為普通人,你也可以獲得成功”，這是好萊塢戰(zhàn)爭電影塑造英雄形象的經(jīng)典理念，畢竟有什么比小人物的“逆襲”更具戲劇性呢？好萊塢戰(zhàn)爭電影中，小人物的“逆襲”這一鮮明特征一方面表現(xiàn)在電影中“小人物”式主人公的設(shè)定；另一方面則表現(xiàn)在電影敘事視角的“小人物”化。
譬如電影《壯志凌云》，這部作為1986年征兵宣傳片的電影在當時收到極高的票房。它講述的就是一個十分簡單的奮斗故事：一個極具個性的年輕男孩，一個典型的“飛二代”，他渴望子承父業(yè)，參加了飛行員種子培訓班，卻因自己的個性張揚而受到打壓，最終從沉淪到奮起成為一個飛行英雄。簡單的故事讓整部電影更像是一部描繪成千上萬美國青年成長縮影的日志，觀眾很容易通過劇情重溫自己由青澀到成熟的成長體驗。
值得一提的是，雖然同樣都是通過聚焦小人物的逆襲來塑造美軍“平民英雄”形象，但在聚焦的過程中，美國好萊塢戰(zhàn)爭電影正不斷豐富“逆襲”的敘述內(nèi)容，從描繪單一的成長歷程到在描繪中嵌入更多關(guān)于人生價值的探討，電影涉及話題不斷深入，人物形象更加豐滿生動，這既符合日漸挑剔的觀眾需求，也使得電影故事框架日漸多元。
相比1986年版《壯志凌云》中“英雄成長記”式的簡單劇情，2001年出品的《深入敵后》則被許多影迷稱為是“成熟版《壯志凌云》”。該電影的制片人說：“區(qū)別于傳統(tǒng)好萊塢電影，他（《深入敵后》的主人公）不是一個飛行英雄，只是一個陷入了困境的平凡人?！敝档靡惶岬氖恰渡钊霐澈蟆愤@部電影的基本劇情靈感來自于1995年發(fā)生的真實墜機事件。劇中的主人公克里斯只是聯(lián)合部隊里一個再普通不過的飛行員，甚至沒有參加過實戰(zhàn)，他深感百無聊賴，想離開這場戰(zhàn)爭，但是一次意外的飛行作戰(zhàn)任務(wù)使得他深入敵區(qū)，艱難生存，并與兇殘的狙擊手周旋。伴隨這次作戰(zhàn)任務(wù)的完成，主人公克里斯的使命感被逐漸喚醒，并在獲救之后堅定了自己的從軍信念，最終完成了小人物的蛻變。顯然，該劇對小人物的逆襲描繪已跳出單純勵志類的敘述模式，轉(zhuǎn)向直面生活中的“百無聊賴”，對“英雄”的定義給出了新的詮釋。
正如前文所言，除了電影主人公“逆襲”方式的不斷深化，同樣發(fā)生變化的還有電影的敘事視角：由早期好萊塢大片模式轉(zhuǎn)向“小人物”視角描述。例如，2010年出品的《拆彈部隊》、2013年出品的《孤獨的幸存者》等。影片《拆彈部隊》采取紀實片的形式，通過一個拆彈小組的視角講述了三個拆彈士兵的伊拉克經(jīng)歷，反映了駐伊拉克維和部隊（美軍）的真實現(xiàn)狀。小人物化的敘述視角使得此類戰(zhàn)爭影片不再立于時代的高處對戰(zhàn)爭進行觀察與描述，而是有了更多空間去通過戰(zhàn)爭透視與直面人性，在這樣背景空間設(shè)置下團隊作戰(zhàn)、兄弟情感等元素被賦予了新的生命力，更具說服力。這樣的作品看得到你我內(nèi)心，讀得到人性復雜，摸得到歲月博弈的磨難與希冀。
上述幾部電影都從不同層面反映美軍普通一兵的“小人物”特性。從身份上看，他們都是軍隊中的小人物，雖然職務(wù)不同，處境不同，但都絕非天生英雄的料子?！秹阎玖柙啤分械呐涯娉砷L，《深入敵后》中的艱難求生，《拆彈部隊》中的九死一生，對于小人物而言，每一種成長都絕非易事。小人物被賦予強大的符號意義，影片透過對小人物喜怒哀樂的描述進而展現(xiàn)出熠熠閃光的團隊精神與人性之美。
二、淬火重生的軍營硬漢
成長是所有年輕人都要面對的現(xiàn)實挑戰(zhàn)，無論是身體的成長，還是心理的成長。美國好萊塢戰(zhàn)爭電影聚焦年輕受眾需求，將成長作為重要的戲劇元素納入劇情。伴隨劇情發(fā)展，觀眾能夠清楚感受到主人公的成長，借助軍隊的洗禮、戰(zhàn)爭的殘酷，成長被刻畫得鮮明而突出，超越現(xiàn)實中的體驗。
《壯志凌云》中的主人公正是如此，他面臨著每一個年輕人都可能遇到的煩惱。影片通過主人公的參軍經(jīng)歷為美國年輕人塑造了一個完美的成長路徑。這正是美國政府和軍隊需要借助影片表達的，一方面既能展現(xiàn)出美軍的良好形象；另一方面又能夠吸引更多的年輕人。
宏觀的戰(zhàn)爭背景，戲劇性故事情節(jié)加之絕非天生英雄料的角色設(shè)定共同作用出強烈的沖擊力，使得成長變得充滿激情?！渡钊霐澈蟆分兄魅斯死锼购蛻?zhàn)友的飛機被擊落，沒有參加過實戰(zhàn)的他只身陷入敵區(qū)，艱難生存，與兇殘的狙擊手周旋。逃亡與求生的過程中本身也是成長的過程，在他獲救之后，他找到了人生的方向，堅定了自己的從軍抱負。觀眾在陪伴主人公共同完成成長與蛻變的同時，美軍的正面形象也已深入其心。
三、懲惡揚善的英雄夢想
“軍隊”使得每個人的英雄夢都不再那么遙不可及，它提供給個人擁有超能技藝的機會，賦予人們“代表正義”“懲惡揚善”的權(quán)利，“戰(zhàn)火硝煙”“忠誠使命”“鐵血兄弟”等元素的嵌入讓每一個人都難以抑制熱血澎湃。一步之遙的“英雄”感召力讓無數(shù)有“英雄夢”的人趨之若鶩。
在優(yōu)秀的好萊塢戰(zhàn)爭電影中，單純的“個人英雄主義”不再單槍匹馬地擔負主旋律訴求的重任，取而代之的是蘊藏在團隊協(xié)作中的英雄主義。這種表達方式一方面滿足了受眾渴望“英雄”的情感訴求；另一方面也符合了團隊協(xié)作的當代價值觀。譬如，電影《黑鷹墜落》中的士兵精誠團結(jié)，為了救助戰(zhàn)友不惜以身犯險，堅持將戰(zhàn)友的尸首帶回故里，影片中的每一個細節(jié)都讓人為之動容。此時此刻，這個優(yōu)秀團隊中的每一名成員都成為了英雄，影片中戰(zhàn)火中的生死情誼，甚至是互不相識時彼此的生命相托，都讓看到影片的每一個年輕人熱血沸騰，使得他們產(chǎn)生了走到戰(zhàn)場，感受這種豪邁英雄體驗的情感沖動。
“英雄”再也不是意氣用事的勇猛，專業(yè)的精良是成為英雄的前提。電影《拆彈部隊》中為了軍隊的需要，主人公詹姆斯義無反顧。他對妻子說“他們那里需要拆彈專家”，“個人英雄主義”的情懷在這里體現(xiàn)得淋漓盡致，然而背后更折射出英雄的專業(yè)性。這樣的英雄稱號是可以通過自己的努力，通過專業(yè)的彰顯而獲得。
四、為國而戰(zhàn)的軍人榮耀
借助電影的傳播影響力,美國政府將軍隊為國家而戰(zhàn)的理念深深植入每一名觀眾心中。然而“為國家而戰(zhàn)”顯然是一個十分宏大且抽象的敘事命題，如何將這樣一個抽象的命題視覺化地傳遞給觀眾呢？
一方面，通過儀式感來完成觀眾“為國而戰(zhàn)”的體驗。儀式感在美國戰(zhàn)爭電影中無處不在，它們往往作為電影細節(jié)出現(xiàn)。無論是“榮譽勛章”“深深的軍禮”抑或“寫滿戰(zhàn)友姓名的墓碑”等等，都在講述一種使命的擔當。影片《拆彈部隊》主人公詹姆斯為了國家而戰(zhàn)，原本并不需要走上戰(zhàn)場的他，重新走上戰(zhàn)場。一次次與死神擦肩而過，沒有讓他退縮，反而讓他更加義無反顧。結(jié)尾詹姆斯完成了換崗，來到了新的部隊，身穿拆彈服，字幕顯示距離下次換崗還有355天，他的背影漸漸遠去，雖然他的身影越來越小，但是他的形象卻越來越高大。電影藝術(shù)中的唯美和表達在此刻變得穿透人心，讓每一個觀眾都動容，英雄的形象獲得了更高的一次升華，這是對他為國家而戰(zhàn)的理念的一種褒揚。
另一方面，通過身份認同統(tǒng)一“為國而戰(zhàn)”的認識。以電影《鍋蓋頭》為例，影片中不同階層和不同身份的人走到戰(zhàn)場，通過“鍋蓋頭”（入伍營新兵普遍剃的一種頭型）的形象完成彼此間的身份認同，建立起為了國家而戰(zhàn)的共同認識。電影《黑鷹墜落》中結(jié)尾處士兵們說“我們是為了兄弟同胞而戰(zhàn)”，采用了一種熱血忠義的方式升華主題。
（作者單位：南京市第九中學）
責任編輯：姜興華