在大衛(wèi)眼中，那些他摯愛的中國動畫片，不僅是偉大的杰作，更是一代人對困境的抗爭，是中國動畫徹底商業(yè)化之前最后的藝術(shù)精品。
劉屹/北京
二十五年前的老報紙，已經(jīng)變脆發(fā)黃。那個年代的中國水墨動畫往事，隨著世界動畫協(xié)會前副主席大衛(wèi)·艾力克的回憶，一一鋪陳開來。
在1982年國際動畫節(jié)期間，大衛(wèi)第一次見到了上海美術(shù)電影制片廠的導演徐景達（阿達）和《三個和尚》。
《三個和尚》是當年柏林國際電影節(jié)銀熊獎作品，也是大衛(wèi)最喜歡的一部中國動畫。他一遍遍地看這部片子：“第三個和尚像貴族名伶一般拎著衣角下水，三個和尚節(jié)拍一致地打嗝……我喜歡他們每一個人?！彼话⑦_的《三個和尚》這部富有中國傳統(tǒng)美感的影片迷住了。
大衛(wèi)與阿達建立了深厚的友情。1984年，阿達去美國看望好友大衛(wèi)，一并帶去了很多上海美術(shù)電影制片廠的作品，大衛(wèi)一見鐘情，其中就有上海美術(shù)電影制片廠廠長特偉創(chuàng)作的《小蝌蚪找媽媽》。大衛(wèi)非常喜歡小蝌蚪的自由與歡樂：“你看那些小主角們，可愛的小臉兒還沒長成，僅靠擺動自己的小尾巴，就能在水中翩然起舞，栩栩如生?！?/font>
“做水墨動畫原本是陳毅的想法。”大衛(wèi)說。1960年，陳毅在參觀上海美術(shù)電影制片廠時，跟特偉講，為什么不能讓齊白石的畫作動起來啊。特偉愣了，這怎么實現(xiàn)？水墨畫的用筆力道差異有別、濃淡有疏，很難用動畫這種形式呈現(xiàn)。但是，副總理都發(fā)話了，只能干起來吧！特偉召集制片廠的同道一起探索。至6個月時，阿達的試驗接近成功。數(shù)月后他們做出了水墨動畫———《小蝌蚪找媽媽》，驚艷全世界，因為之前沒人敢這么做。制片廠對水墨動畫制造技術(shù)避而不提，日本人一直想要模仿，嘗試許久終于放棄。
1986年，大衛(wèi)決定開始創(chuàng)作他的首部國際合作動畫影片，他請阿達為他介紹一些中國的動畫藝術(shù)家。一年后，大衛(wèi)的這部作品獲得了戛納電影節(jié)最佳動畫短片獎。他原本想與阿達一起分享這個榮譽，可就在那時，阿達罹患腦卒中，住進了醫(yī)院。醫(yī)生認出了阿達，說你不就是做《三個和尚》的那個人嗎？阿達微笑著努力說出最后一句話：“是的，但我再也不能挑水了。”1987年1月，大師隕落。
1988年，第一屆上海國際動畫節(jié)邀請大衛(wèi)擔任初選評委主席。那時大衛(wèi)第一次來到中國，他覺得中國的很多地方都比西方好，老人孩子其樂融融；街上的公交車古老破舊，但人們謙厚禮讓，不會像現(xiàn)在一樣把你推上車去?！鞍耸甏拿篮茫湍敲慈チ?，不再回來?！痹谏虾５哪侨齻€月，他與很多中國動畫藝術(shù)家成為了好朋友。大衛(wèi)回憶起這些老朋友，非常開心。他笑稱“葫蘆娃爸爸”胡進慶那時還是上海迪斯科大賽的冠軍呢。在動畫節(jié)上，大衛(wèi)看到了特偉的《牧笛》。當時作品雖尚未制作完成，大衛(wèi)還是覺得美極了。他喜歡水牛游水時，水面黛色的淡淡水波；感動于水牛的純凈與雅致。于是，他把這部影片加入了參選名單中，影片獲得了當年動畫節(jié)大獎。
《山水情》是特偉拍的最后一部影片，大衛(wèi)說這部片子講的就是特偉自己，講了他的隱退心境。2006年法國安錫動畫節(jié)評出一個世紀以來的一百部動畫代表作，這部片子是唯一入圍的中國動畫；也是中國動畫徹底商業(yè)化之前的最后一部藝術(shù)精品。
