在中國(guó)已成為世界第二大電影市場(chǎng)，電影已成為人們精神文化需求的重要領(lǐng)域的時(shí)代，我們軍旅電影創(chuàng)作取得了很大進(jìn)步，也還存在一些不足。為了滿足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需要，軍事題材電影必須取得突破，這種突破我認(rèn)為應(yīng)要在以下幾個(gè)方面完成。

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突破的勇氣與創(chuàng)新的價(jià)值

■譚曉明

近年來的軍旅題材電影取得了不俗的成績(jī)，《戰(zhàn)狼2》創(chuàng)造了56億的國(guó)產(chǎn)片票房奇跡；《紅海行動(dòng)》在今年春節(jié)檔成功逆襲，成為票房冠軍，引起廣泛關(guān)注；其他諸如《建軍大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等，在不同的歷史節(jié)點(diǎn)觀賞這些電影已成為社會(huì)追崇英雄、人們展望愿景的重要儀式，這些儀式化活動(dòng)在建構(gòu)共和國(guó)共同歷史記憶和情感記憶方面發(fā)揮著不可替代的意識(shí)形態(tài)功用。

當(dāng)然，在中國(guó)已成為世界第二大電影市場(chǎng)，電影已成為人們精神文化需求的重要領(lǐng)域的時(shí)代，我們軍旅電影創(chuàng)作取得了很大進(jìn)步，也還存在一些不足。面對(duì)中國(guó)人在血與火的歷史進(jìn)程中完成民族獨(dú)立和強(qiáng)國(guó)富民的偉大創(chuàng)舉，我們的軍事題材影片的創(chuàng)作顯得些許嬌弱和保守，缺少?gòu)?qiáng)大的勇氣和深邃的情懷去感應(yīng)軍人無數(shù)可歌可泣的英雄事跡和深沉立體的性格心理。這造成了當(dāng)代軍事電影創(chuàng)作題材類型、風(fēng)格形態(tài)的單一；造成了主旋律風(fēng)格的軍事題材電影還沒有找到新的表現(xiàn)形式，失去了與更廣大觀眾應(yīng)有的美學(xué)共識(shí)……

為了滿足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需要，軍事題材電影必須取得突破，這種突破我認(rèn)為應(yīng)要在以下幾個(gè)方面完成。

建構(gòu)務(wù)實(shí)求真的電影生態(tài)和不忘初心的創(chuàng)作勇氣

如前所述，中國(guó)近現(xiàn)代的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史為軍事題材電影提供了廣闊豐富的素材，但是要突破已有的敘述框架，尋找到新的藝術(shù)語言，軍事題材電影的突破相較于其他題材來說更加困難，不僅需要進(jìn)行創(chuàng)作觀念的自省和提升，更需要智慧和勇氣探究更豐厚的戰(zhàn)史、軍史。這樣的探索也不光是創(chuàng)作者個(gè)人勇氣的問題，與影視產(chǎn)業(yè)的相關(guān)政策把握，與整體的創(chuàng)作氛圍、電影公司的制片策略都息息相關(guān)，需要的是一種社會(huì)共同的道德勇氣。所以，首先是營(yíng)造務(wù)實(shí)求真、健康活潑的電影生態(tài)。這個(gè)電影生態(tài)應(yīng)該由影視批評(píng)、評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制、制片策略和創(chuàng)作者的創(chuàng)作等方面構(gòu)成。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在的影視批評(píng)呈現(xiàn)出一片繁榮景象，寫作人數(shù)之多和閱讀人數(shù)之多都是傳統(tǒng)媒體時(shí)代不可想象的，其優(yōu)點(diǎn)就是降低了批評(píng)門檻，讓更多喜歡電影的人可以表達(dá)自己的看法，讓創(chuàng)作者看到更多的觀眾心聲，營(yíng)造出一個(gè)熱鬧的電影評(píng)論環(huán)境；缺點(diǎn)是影評(píng)的門檻太低，以至于眾聲喧嘩中泥沙俱下，只有碎片化的感受，欠缺深入的理性思考，從而形成一種情緒化“娛樂狂歡”的輿論環(huán)境，理性、責(zé)任、求真的主體精神被掩蓋遮蔽，這對(duì)需要極大勇氣和智慧尋找新的題材挖掘歷史真相的軍事電影創(chuàng)作來說是一個(gè)很大的掣肘。需要真正的批評(píng)家和主流媒體平臺(tái)以深刻的真知灼見和洞徹的藝術(shù)感受力引導(dǎo)觀眾思考，培育良好藝術(shù)品位，形成社會(huì)的美學(xué)共識(shí)。在這個(gè)美學(xué)共識(shí)的基礎(chǔ)上，電影評(píng)獎(jiǎng)要拋棄“圈子文化”，不媚官，也不媚商，通過電影獎(jiǎng)項(xiàng)鼓勵(lì)那些真正有才華、有勇氣的藝術(shù)創(chuàng)作。只有這樣健康生動(dòng)務(wù)實(shí)求真的電影生態(tài)才能將工匠精神和真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度傳遞給制片人和藝術(shù)家，鼓勵(lì)他們不忘初心，摒棄急功近利跟風(fēng)復(fù)制，突破題材和風(fēng)格的單調(diào)。

當(dāng)然僅僅依靠題材的擴(kuò)大，還只是一種量的粗放型的增長(zhǎng)方式，中國(guó)軍事電影要真正實(shí)現(xiàn)質(zhì)的突破，還在于核心創(chuàng)造力的提升和佳作精品的產(chǎn)生。

主旋律風(fēng)格的軍事題材電影創(chuàng)作呼喚詩(shī)情與理性兼具的心靈

主旋律風(fēng)格的軍事題材電影是中國(guó)特色社會(huì)主義電影文化的重要組成部分，是對(duì)主流歷史敘事的一個(gè)形象的情感化的補(bǔ)充，被譽(yù)為形象的教科書，起著教化民眾、凝聚人心的作用。上世紀(jì)90年代由八一電影制片廠拍攝的《遼沈戰(zhàn)役》《淮海戰(zhàn)役》《平津戰(zhàn)役》是這種創(chuàng)作方式的標(biāo)志性作品，它在“階級(jí)對(duì)立、武裝反抗、民族獨(dú)立”這樣一個(gè)大的歷史敘事框架之上，用樸實(shí)誠(chéng)摯的語言建構(gòu)起了一個(gè)奉獻(xiàn)型的人物長(zhǎng)廊和不斷進(jìn)步的歷史進(jìn)程。從各個(gè)角度、各個(gè)側(cè)面來看，這個(gè)美學(xué)大廈已經(jīng)非常完善和堅(jiān)固，新時(shí)代的同類型的作品只是以工藝技術(shù)和明星大咖來裝飾和美化它，并沒有在這個(gè)領(lǐng)域完成風(fēng)格主題的突破。

主旋律軍事題材影片的書寫之最大特點(diǎn)就是它強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)性。從創(chuàng)作這個(gè)角度來說，主旋律軍事電影的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作主題在很大程度上是超越創(chuàng)作者的個(gè)性而決定于更廣泛的社會(huì)主流的歷史觀價(jià)值觀，這也是中國(guó)話語建構(gòu)、講好中國(guó)故事的觀念前提。在哲學(xué)思想層面上的新時(shí)代價(jià)值觀需要在歷史、社會(huì)、經(jīng)濟(jì)等各個(gè)層面形成具體的敘述體系。只有在具體的敘述體系之上，這種典型的反映時(shí)代主題的主旋律軍事題材故事的講述才能形成。

所以，在新時(shí)代，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的敘述需要克服歷史虛無主義傾向，強(qiáng)調(diào)民族復(fù)興的歷史進(jìn)程和個(gè)體啟蒙的歷史內(nèi)容。這個(gè)目標(biāo)的完成呼喚著一種結(jié)合著詩(shī)情與哲理的心靈，一種對(duì)社會(huì)歷史的宏觀視角和博大的心胸，當(dāng)然也依賴于電影之外的思想文化界對(duì)一個(gè)新的歷史觀的建構(gòu)。

用通達(dá)的“世界語言”講述中國(guó)故事

近幾年軍事題材電影的最大收獲就是當(dāng)代軍事題材中“中國(guó)英雄”類型的出現(xiàn)并得到觀眾的認(rèn)同。就《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》《空天獵》《紅海行動(dòng)》而言，這些頗受觀眾喜愛的類型影片雖然現(xiàn)在還沒有公認(rèn)的命名，但其類型特征已經(jīng)非常清晰。故事主要由以下4個(gè)功能模塊構(gòu)成： 1、國(guó)際恐怖分子在海外綁架中國(guó)人質(zhì)；2、中國(guó)軍人（特警）得到命令，通過遠(yuǎn)程力量投放到事發(fā)地區(qū)；3、以壓倒性的高科技武器與恐怖分子激戰(zhàn)；4、人質(zhì)解救成功。

在這幾個(gè)功能模塊序列里，無論其中元素如何變換，這個(gè)類型電影的結(jié)構(gòu)都已經(jīng)非常穩(wěn)固，傳遞的主題始終是建立在維護(hù)全球化秩序、維護(hù)法律尊嚴(yán)、護(hù)衛(wèi)生命這些行為基礎(chǔ)上的正義性，承載這個(gè)主題的是讓觀眾感到強(qiáng)大、安全、自豪的中國(guó)英雄。而且，這個(gè)中國(guó)英雄的強(qiáng)人形象不僅具有道德正義，更是由時(shí)代科技武裝起來的有明顯的中國(guó)價(jià)值觀的戰(zhàn)士。這樣，中國(guó)英雄已不再只有犧牲精神，而且能享受勝利的果實(shí)，成為觀眾“理想自我”心理的投射。

這一系列類型電影的出現(xiàn)并獲得成功，是因?yàn)楣适聯(lián)碛小叭蚧瘯r(shí)代背景下，中國(guó)對(duì)外經(jīng)濟(jì)文化交流日益增加、利益糾葛日顯突出”這個(gè)現(xiàn)實(shí)環(huán)境。與西方在工業(yè)文明的擴(kuò)張和殖民掠奪的血腥不同，中國(guó)是帶著傳統(tǒng)文化的基因和中國(guó)革命的記憶走向世界的。文化特性上“和而不同”的包容、“大同世界”的愿景塑造了中國(guó)與他者是一種和諧共生的關(guān)系。而中國(guó)革命是二戰(zhàn)后全世界民族解放運(yùn)動(dòng)的重要組成部分，現(xiàn)代中國(guó)天然與世界上被壓迫民族有更深的情感共鳴，而中國(guó)關(guān)于“三個(gè)世界”的劃分就是這種情感在地緣政治理論上的充分體現(xiàn)。這些因素所確立的價(jià)值原點(diǎn)，使得“中國(guó)英雄”片與同類題材的西方敘事，在“文明與野蠻”“拯救與壓迫”的框架下建構(gòu)人物關(guān)系和情節(jié)走向不同，它是在“中國(guó)/建設(shè)者、恐怖分子/破壞者、第三世界/參與者”的邏輯上想象這類故事的。所以，這個(gè)類型帶有強(qiáng)烈的中國(guó)味道，這是電影“講好中國(guó)故事”的一個(gè)非常好的題材。

客觀地說，在這個(gè)類型當(dāng)中，《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》非常成功地體現(xiàn)了上述特征。但其他幾部影片都存在或大或小的問題，尤其應(yīng)當(dāng)在影像中運(yùn)用更為通達(dá)、靈巧的世界語言，在全球化時(shí)代這個(gè)大格局中完成中國(guó)故事向世界文明的轉(zhuǎn)述。

題材的拓展與藝術(shù)上的多向探索和進(jìn)取是中國(guó)軍事題材電影取得突破和向更深遠(yuǎn)境界提升的兩翼，衷心希望藝術(shù)家、制片人能給觀眾帶來不負(fù)時(shí)代的優(yōu)秀作品。