（二）

創(chuàng)新，對于一個國家的文藝，生死攸關；對于一個種類的文藝，生死攸關；對于作家藝術家，同樣生死攸關。

25年前，我在軍藝文學系讀書的時候，海灣戰(zhàn)爭爆發(fā)了。這場戰(zhàn)爭后來成了戰(zhàn)爭代際轉變的一個節(jié)點，標志著信息化戰(zhàn)爭時代的來臨。那個時候的中國軍事文學和軍事影視，在描繪軍隊現(xiàn)實生活時都還停留在直線加方塊的傳統(tǒng)軍營里，都在熱衷于表現(xiàn)軍人日常生活的方方面面，現(xiàn)實題材的軍事文藝創(chuàng)作失去了轟動效應，干脆停滯不前了。幾年后，中國軍隊開始了以科技強軍、質量建軍為引領的改革。作為一個軍人，一個“后來者”的軍人作家，如何寫出與眾不同的現(xiàn)實軍事題材文學作品，成了我面臨的一個大問題。后來，我決定走獨辟蹊徑、不拘一格的創(chuàng)新之路，開始長篇小說《突出重圍》的創(chuàng)作。在這部作品里，我讓軍人完全回歸了軍人的本質屬性：作為打仗和準備打仗的一類人。在這部作品里，我不拘一格地設計了演習中紅軍被藍軍不斷打敗的情節(jié)。后來，這部小說獲得了成功。再后來，根據(jù)這部小說改編的同名電視連續(xù)劇成了轟動一時的作品。之后，這部作品不但影響了幾部熱播的軍隊演習題材電視劇，甚至還影響到了部隊的某些訓練。這部作品的成功讓我成為一個專業(yè)的作家。這次創(chuàng)作實踐讓我初識文藝創(chuàng)新帶來的巨大能量。

2003年10月，楊利偉乘坐神舟五號遨游太空并安全返回。這一事件標志著中國載人航天工程取得了重大成就。不久，我就奉命創(chuàng)作反映載人航天工程的電影劇本《航天英雄》。這個劇本寫得異常艱難。載人航天，我國是后發(fā)之國。此前，前蘇聯(lián)和美國早就將航天員送到過太空，美國人阿姆斯特朗甚至早在月球上留下了自己的腳印。蘇聯(lián)和美國都拍攝過載人航天題材的故事影片，想讓中國的電影《航天英雄》與其有所區(qū)別，比較艱難。另外，我們的載人航天共有8個系統(tǒng)組成，全面展示這8個系統(tǒng)的功績，一部電影顯然不能勝任，用紀實手法寫《航天英雄》，此路不通。2007年，航天員翟志剛在太空行走回來后，我寫的8個《航天英雄》的不同樣式的劇本一個也不成熟，投拍不成。直到我國載人航天“三步走”戰(zhàn)略對外公布后，我還沒有找到講述中國航天故事的角度。2009年，我決定放棄紀實路徑寫《航天英雄》，改作依照航天“三步走”戰(zhàn)略，基于十幾個航天員的經歷塑造出幾個航天員的形象，把故事結束在我們空間站已經建成這樣的總體思路，這個不拘一格、獨辟蹊徑的創(chuàng)新思路一下子讓這個選題柳暗花明了。2011年，改名叫《飛天》的中國第一部載人航天題材故事影片公映后好評如潮，同年即獲得金雞獎和華表獎的最佳故事片獎。