四、創(chuàng)舉

所謂“創(chuàng)舉”，一般的解釋是：干前人沒有干過的事情。對于攝影人而言，則意味著拍攝前人沒有拍攝過的東西，或拍攝出前人沒有拍攝出的境界。解放軍報社原著名軍事攝影記者江志順當(dāng)年在對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前線拍攝的《生死線上》，軍報原著名攝影記者喬天富在1987年的大興安嶺火災(zāi)現(xiàn)場拍攝的《瀆職者的窘境》，以及解放軍畫報社原著名記者袁學(xué)軍拍攝的反映高原軍人無私奉獻的《英雄探妻》等攝影作品，都是載入攝影史的不朽之作。他們拍攝的東西，大多是別人不曾拍攝過的，都屬于“創(chuàng)舉”。

創(chuàng)舉，不是“腦筋急轉(zhuǎn)彎”式的異想天開，不是小聰明，不是嘩眾取寵式的表演，也不是心血來潮；創(chuàng)舉是走前人沒走過的路，是走別人不敢走的路，是追求，是堅守，是責(zé)任感。

說到創(chuàng)舉，我總是想起解放軍報社高級攝影記者周朝榮。上世紀(jì)90年代初，他在一次隨海軍南海艦隊補給船去祖國的最南端——南沙采訪中，被官兵無私奉獻的崇高精神所感動，萌發(fā)了赴祖國4個極點采訪的想法。在拍攝《祖國四極戍邊人》的過程中，他同戍邊官兵同吃同住同娛樂，和他們建立了深厚的感情。正因為如此，當(dāng)他拿起相機的時候，鏡頭中才充滿了對戍邊軍人本質(zhì)的理解；他所記錄的那些場景、場面，才具有了視覺沖擊力和心靈震撼力。

再比如解放軍畫報社原高級記者李靖拍攝的反映1998年抗洪的作品《生死簰洲灣》《先救群眾》這樣的軍事新聞攝影作品，只要看一眼，馬上就會讓人理解什么叫英雄、什么叫舍生忘死。這樣的新聞攝影作品，才是經(jīng)典，才會成為傳世之作。

這就給了我們這樣的啟發(fā)：軍事新聞攝影作品要成為傳世之作，拍攝者就得有創(chuàng)舉；而要有創(chuàng)舉，就需要拍攝者視攝影為生命，全身心地投入到創(chuàng)作中去，用心靈去感悟，用心靈去拍攝。

（作者系原戰(zhàn)旗報社副社長）