當中國畫《喜悅》歷時3年完成的那一刻，火箭軍政治工作部創(chuàng)作室畫家曹天龍眼含熱淚，激動的心情不亞于畫作中人們歡呼雀躍、倍感欣慰的瞬間情感迸發(fā)。那么，這幅畫究竟有著怎樣的源起？創(chuàng)作中又有哪些新的嘗試呢？
這還要從一張老照片說起。2012年參觀原第二炮兵軍史館，曹天龍的目光被一張老照片吸引：1966年6月30日，周恩來總理親臨導彈陣地視察導彈發(fā)射。這張照片太珍貴了，出于保密需要，那個年代保留下的圖片資料少之又少，而且這張照片恰好拍攝于原第二炮兵宣告成立的前一天。1966年7月1日，周總理親自為第二炮兵命名。這張照片的重要歷史意義不言而喻。
這張珍貴照片讓曹天龍心潮澎湃，產(chǎn)生了強烈的創(chuàng)作沖動。然而，曹天龍在構思中也遇到了一些挑戰(zhàn)，比如如何運用中國畫這樣一種唯美的藝術形式，去描繪風云變幻、威武壯觀的發(fā)射現(xiàn)場；如何再現(xiàn)重大軍事歷史題材場景，讓歷史的厚重感、年代感躍然紙上。為此，他大膽創(chuàng)新，將水墨雕塑的理念運用到創(chuàng)作中。具體來說，就是將中國傳統(tǒng)水墨畫的技法和雕塑造型理念相結合，增加筆墨的厚重感和金石味，使畫面增添質感和硬度，人物更加立體生動。
從繪畫本身來看，畫面的主體人物為周恩來總理、楊成武代總參謀長和二炮首任司令員向守志同志，后面的發(fā)射號手們和技術人員振臂高呼、相互擁抱，發(fā)射成功的喜悅之情溢于言表。構圖上，作者借鑒影片《橫空出世》的經(jīng)典場景，以略微俯視的視角，展示宏大發(fā)射場面，營造近景、中景、遠景的層次感。主體人物位于畫面的黃金分割線上，成為視覺中心。遠處以發(fā)射架和滾滾煙霧為背景，營造濃厚的陣地氛圍。技法上，大量運用塊和面代替?zhèn)鹘y(tǒng)線條，以濃淡枯濕的層次變化結合雕塑的造型理念來表現(xiàn)厚重與豐富性。設色上，單純用墨來體現(xiàn)時代特征、還原歷史、引發(fā)共鳴。此外，作者還十分注重細節(jié)刻畫，從周恩來總理那標志性的叉腰站立動作和臉上洋溢的喜悅表情中，可以看出，導彈發(fā)射成功了。后面的戰(zhàn)友或緊緊相擁、或歡呼雀躍，還有的將戰(zhàn)友拋向空中，營造出發(fā)射成功后的歷史瞬間。整體畫面層次感分明、人物立體多樣、風格素樸有力，是創(chuàng)業(yè)初期前輩們披荊斬棘、攻堅克難、拋家舍業(yè)，為導彈事業(yè)奮斗終生的真實寫照。
歷史是深沉的，也是厚重的。對于年輕創(chuàng)作者來說，技法運用不是問題，但想要準確把握歷史題材內核與時代精神，就要下一番功夫了。曹天龍在創(chuàng)作初期，沒有急于動筆，而是花費大量時間做前期準備，多方面尋找創(chuàng)作靈感：研讀《楊成武回憶錄》《向守志回憶錄》，觀看導彈發(fā)射影片……為準確描繪發(fā)射團隊中各類技術人員，他多次下連隊體驗生活，臨摹人物肖像。4幅初稿完成后，又請專業(yè)老師提出修改意見，歷經(jīng)3年打磨才最終定稿。
《喜悅》這幅作品是對前輩們的致敬，是戰(zhàn)略導彈部隊光輝發(fā)展歷程的再現(xiàn)，也是水墨雕塑在軍事歷史題材中的一次成功運用。期待畫家創(chuàng)作出更多反映“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”的火箭軍題材美術佳作！