電影《三灣改編》海報

三灣，歷史拐過那些彎

■雷從俊　王久力

對于觀眾相對熟悉的重大革命歷史題材，如何在銀幕上藝術(shù)呈現(xiàn)，如何讓觀眾尤其是年輕觀眾饒有興致地看進去，是電影人孜孜以求的課題之一。影片《三灣改編》，在這方面做了有益的嘗試和探索。

該片深挖細推史實，通過眾多戲劇沖突交織疊加，不僅為情節(jié)發(fā)展平添了強勁的敘事動力，一次次將觀眾“卷”入故事內(nèi)部和觀影期待中，而且在矛盾沖突的不斷演進中析正理、明大道。隨著故事的步步推進，觀眾知曉了“支部建在連上”這一建黨建軍基本原則和制度的來龍去脈，更對毛澤東和紅軍的創(chuàng)舉有了更加深入的了解。

黨對軍隊絕對領(lǐng)導的根本原則和制度，發(fā)端于南昌起義，奠基于三灣改編，定型于古田會議，是人民軍隊完全區(qū)別于一切舊軍隊的政治特質(zhì)和根本優(yōu)勢。為了精準而精彩地表現(xiàn)這一重大歷史事件，影片主創(chuàng)人員在忠于歷史的同時，堅持“大事不虛，小事不拘”，通過矛盾沖突的巧妙呈現(xiàn)，抽絲剝繭地為觀眾明析了當時的時局是什么樣、革命向哪里、隊伍如何帶、軍民關(guān)系怎么處理等重大問題。

影片沒有回避我黨幼年時期經(jīng)歷的曲折，對于秋收起義失敗的原因作了簡短得當?shù)慕淮?。共產(chǎn)國際代表馬也爾對中共臨時負責人瞿秋白的激烈責難和瞿秋白的嚴正辯解，戲份雖然不多，卻清晰地勾勒了當時的局勢，道出了在“武裝暴動奪取大城市”和“工農(nóng)武裝割據(jù)”之間的理念之爭，點明了革命遇到低潮既有紅軍自身力量較弱等原因，也有共產(chǎn)國際不顧中國革命具體實際、錯誤指揮的原因。隨著故事發(fā)展，影片還回溯了“馬日事變”等重大事件，閃回出現(xiàn)孫中山、葉挺等人對盧德銘投身革命的影響，穿插表現(xiàn)反動勢力對紅軍的追剿和地方軍閥之間的互相猜疑、互相傾軋。內(nèi)外交織疊加的矛盾，為觀眾提供了一個俯瞰中國革命時局的宏大視角。

革命朝何處去？自始至終是貫穿全片的焦點。面對秋收起義失敗、隊伍損失慘重的現(xiàn)實，是照搬照抄俄國十月革命經(jīng)驗，繼續(xù)按照共產(chǎn)國際的指示攻打長沙，還是暫時撤退保存革命“火種”，在紅軍隊伍中一直存在不同聲音，指揮員之間爭論交鋒尤其激烈。影片中，工農(nóng)革命軍第一軍第一師師長余灑度等人堅持執(zhí)行中央和湖南省委的指示攻打長沙；身為秋收起義前委書記的毛澤東認為，當前必須放棄攻打長沙的計劃，撤退到敵人力量相對薄弱的地方，建立根據(jù)地再圖發(fā)展；秋收起義總指揮盧德銘的態(tài)度非常明朗：“澤東同志是前委書記，代表的是中央。”隊伍向哪里帶、革命朝何處去，要解決思想認識問題。影片主創(chuàng)人員注重突出表現(xiàn)毛澤東作為“黨代表”的地位作用。影片中，毛澤東在眾多復雜矛盾面前入情入理的分析辨析和行為引導，使革命道路越來越明朗，使紅軍官兵心懷必勝信念，在正確革命道路上堅定地跟黨走。這些情節(jié)細節(jié)，生動塑造了青年毛澤東超乎常人的遠見卓識和堅定堅毅的精神品格。

紅軍初創(chuàng)時期，人員成分非常復雜，舊軍隊習氣深重，思想觀念五花八門。在這種背景下，如何建立一支新型人民軍隊，是影片需要傳遞的關(guān)鍵內(nèi)容。影片通過官兵之間矛盾沖突的展開推進，層層剝開舊軍隊缺乏凝聚力、戰(zhàn)斗力的積弊所在，呈現(xiàn)一支軍隊創(chuàng)新求變、浴火重生之必然；通過展現(xiàn)毛澤東在紅軍內(nèi)部真誠而自然的帶動、樸素而智慧的思辨、堅定而巧妙的斗爭，讓觀眾感受到這支隊伍逐步剔除沉疴陋習的過程。影片中，毛澤東不顧腳傷嚴重，堅持把自己的馬讓給傷員；對于生活上搞特殊的干部，進行嚴厲批評和苦口婆心的教育；面對私放俘虜、私自槍斃犯錯誤戰(zhàn)士的行徑，更是針鋒相對、挺身斗爭。在伍中豪、宋任窮、何長工等人取名、改名等細節(jié)中，毛澤東更是信手拈來，在親切風趣中寄寓高遠，把紅軍官兵的理想熱血與中國革命緊緊連在一起，給人以強烈的感染力、震撼力。在毛澤東和戰(zhàn)友們的艱苦努力下，在一次次戰(zhàn)斗錘煉中，這支隊伍悄然發(fā)生著變化。直到一天行軍戰(zhàn)斗中，毛澤東驚喜地發(fā)現(xiàn)，何挺穎帶領(lǐng)的連隊無論在什么情況下都拖不垮、打不散，“一直保持戰(zhàn)斗隊形”。于是，一個在黨和軍隊歷史上產(chǎn)生重大影響的創(chuàng)舉應(yīng)運而生。

影片既以大量篇幅展現(xiàn)“三灣改編”的歷史背景，更以濃墨重彩的光影刻畫毛澤東深入官兵調(diào)查醞釀的過程，以及與指揮層的思想交鋒，包括“支部建在連上”根本制度的謀劃實施，士兵委員會等機構(gòu)的創(chuàng)設(shè)運行，干部骨干的權(quán)衡配備等。以“三灣改編”為新的起點，紅軍不僅牢牢掌握在我黨手中，而且面貌一新、力量倍增。影片中，官兵親密無間的場景、英勇頑強的戰(zhàn)斗場面，以及士兵委員會對干部實施民主監(jiān)督的細節(jié)，都讓人看到一支軍隊煥發(fā)的生機與希望。

良好的軍民關(guān)系，不僅是紅軍區(qū)別于一切舊軍隊的標志，而且是這支隊伍發(fā)展壯大之本、克敵制勝之要。《三灣改編》以三灣村為樣本，把紅軍與當?shù)匕傩罩g的關(guān)系展現(xiàn)得入情入理、感人至深。雖然紅軍素來對百姓秋毫無犯，但隊伍進駐三灣村時，不明真相的百姓仍是望風而逃。毛澤東和紅軍指揮員帶頭執(zhí)行群眾紀律，不入民宅，寫標語宣傳紅軍主張，與留守長者促膝談心，幫村里打井辦實事。紅軍對百姓的赤誠之心，很快化解沖突，讓村民從“怕”到“愛”，不僅陸續(xù)回來拿出臘肉、雞蛋等慰勞隊伍，而且年輕人紛紛自愿入伍，跟隨紅軍鬧革命。三灣改編，不僅從根本上改變了人民軍隊的面貌，而且使新型軍民、軍政關(guān)系由此發(fā)端。

由軍事科學院軍史專家肖裕聲等編劇、八一電影制片廠楊虎執(zhí)導的這部影片，將史家的理性嚴謹和藝術(shù)家的敏感靈性融為一體，巧妙設(shè)置敘事線索，布置矛盾沖突，使歷史章節(jié)于真實可信中更見波瀾壯闊、曲折蜿蜒，更具引人入勝的魅力。重大革命歷史題材影片，不僅需要堅守歷史的真實，而且需要在呈現(xiàn)歷史的過程中凸現(xiàn)藝術(shù)感染力，使之在當下影響更多人。從這一點看，《三灣改編》為我們提供了有益的啟示。

（《解放軍報》2021年8月15日第八版）