來源：中國軍網(wǎng)-解放軍報 發(fā)布：2021-01-29 07:17:57
難忘長征路上那支音樂隊
■陳 靖
崢嶸歲月（中國畫）鄔 江作
開始長征后，紅二方面軍宣傳隊分為三個分隊：一分隊多隨同前衛(wèi)部隊行動，二分隊多隨同后衛(wèi)部隊行動；三分隊是出發(fā)時隨同前衛(wèi)，中途停留下來，組織“鼓動棚”，算是真正專業(yè)的文藝組織，被大家稱為“紅二方面軍音樂隊”。
這支音樂隊由多少人組成？又有一些什么樂器？回答是：基本人數(shù)是3個——向黑櫻、我和陳杰（當(dāng)時陳杰是紅二方面軍《戰(zhàn)斗報》的編輯兼刻寫，參加演奏是他的“副業(yè)”），主要樂器6件——二胡兩把、口琴兩只、月琴和笛子各1件。我們又被大家稱為“三骨干”樂隊。
長征中所演奏的樂曲，基本上都是傳統(tǒng)樂曲和民歌民謠。當(dāng)時頗受紅軍指戰(zhàn)員歡迎的樂曲有：《梅花三弄》《蘇武牧羊》《孟姜女》《小放?！贰独C荷包》和由向黑櫻從上海帶來的《丁香山》《太湖景》《探親家》等。不過，我們在演奏中是不受原來樂曲的限制和束縛的?！短K武牧羊》可以被奏成輕快跳躍的輕音樂，《梅花三弄》變成了氣氛激昂的進行曲。總之，我們會隨著當(dāng)時當(dāng)?shù)氐目陀^情況而變化著它們的基調(diào)。例如，部隊在黔東沖破敵人的重重封鎖，巧妙擺脫比紅軍多五六倍的敵人時，我們就將《梅花三弄》演奏為輕松愉快的行軍小調(diào)。而在強渡烏江戰(zhàn)斗間隙，我們又將其演奏為萬馬奔騰的進行曲。演奏時，那些臨時參加進來的“業(yè)余”演奏家們，有的吹口哨，有的吹樹葉或樹皮，有的吹木梳（用香煙紙蒙在梳子上邊哼邊吹），還有的敲打著瓷碗，好不熱鬧。紅軍進入深邃幽長的烏蒙山中，進行1000多里的大回旋轉(zhuǎn)移戰(zhàn)時，部隊最愛聽我們演奏輕松明快的《繡荷包》和活潑跳躍的《太湖景》。
我們這支“三骨干”樂隊，在長征路上是不斷吸收新血液的。一路上，有十五六人參加過這個樂隊。可是到了陜北，僅僅我們3個人（陳杰、向黑櫻和我）活了下來，其他同志都長眠在長征路上了。其中有一對李氏兄弟，他倆是在云南昆明附近參軍的，哥哥李云平，弟弟李云安，一個會吹笛子，一個會彈月琴。17歲的李云安在第3次過雪山時，用盡畢生的力氣為戰(zhàn)士們演奏了兩支曲子后，倒在了雪坑里；哥哥李云平是剛歷盡艱辛走出草地，就在哈達鋪停止了心跳。
樂隊的活動，除了演奏，還有唱歌。那時候的歌，絕大部分是舊曲填新詞，如《工農(nóng)做主人》《射擊軍紀歌》《三大紀律》和《十問十答》等。《十問十答》歌，是運用《小放?！返恼{(diào)填詞的，內(nèi)容最為寬廣，從一問“共產(chǎn)黨宣言誰起草”、二問“十月革命誰創(chuàng)造”、三問“中國共產(chǎn)黨生于何時”、四問“南昌暴動誰領(lǐng)導(dǎo)”……一直問到蘇區(qū)各次反“圍剿”，唱到“西征（即長征）決心不動搖”。
還有一種歌詞，是戰(zhàn)士們自發(fā)創(chuàng)作的。在行軍途中，戰(zhàn)士們利用山歌民謠的曲調(diào)即興編唱，起到娛樂作用。編唱這種歌，出身在南方，特別是湘西、黔東和贛南的戰(zhàn)士們，最得心應(yīng)手，只需要很短時間，一連串新編歌詞就“裝進”現(xiàn)成的曲子里。例如，“江西老表同志哥，請你過來應(yīng)山歌，今天行軍沒得事，恭恭敬敬向你學(xué)”“不打鼓來不敲鑼，都坐下來湊山歌。一班開頭領(lǐng)個先，二班三班緊接著”“走了一山又一山，湘北一拐到四川，才在貴州歇個腳，眼睛一眨到云南”“誰家伢子在夸口，平路當(dāng)作高山走，前面這座大雪山，爬到頂頭再吹?！薄@類唱法，可以一連唱幾個晚會、唱幾天、甚至幾個月，戰(zhàn)士們一有機會就接著編唱下去。我們在“鼓動棚”中唱歌，有時遇到熟悉的戰(zhàn)士，也讓他們來上幾首。不要以為“大老粗”“土包子”就笨嘴拙舌，戰(zhàn)士們編起山歌民謠來，可是唱得那“長江烏江水倒流”“大山小山全低頭”。
我們在“鼓動棚”的另一項工作，是編寫鼓動標(biāo)語、鼓動詩歌。一般都是即興之作，把它們寫在紙上或門板上，讓戰(zhàn)友們在棚前喝水停留的片刻，得到一種鼓舞或享受。因為戰(zhàn)士們不喜歡生硬口號，喜歡有調(diào)有韻、生動活潑、短小精干的詞兒，于是一種類似民歌、民謠的鼓動詩歌就產(chǎn)生了。比如二軍團在貴陽以西搶渡鴨池河時，我們宣傳隊就在幾分鐘內(nèi)，編寫出了這樣8句詩：“遠看一根索，近看鴨池河。敵人拼命堵，老子硬要過。要過要過這就過，李覺（國民黨軍江防師長）送行蠻不錯。你在對岸站崗哨，我在這里洗個腳。”在詩的側(cè)下方，我們還畫上了漫畫：紅軍和白軍隔河相望，白軍垂頭喪氣，紅軍洗腳歡笑。
還有長征路上的戲劇，也值得一提。在貴州的黔西、大定、畢節(jié)三縣時，部隊“擴紅”任務(wù)出現(xiàn)了一個奇跡——20多天時間里，擴大紅軍5千多人，差不多相當(dāng)于二、六軍團長征開始時總數(shù)的四分之一。在這期間，戲劇發(fā)揮了不可忽視的作用。有一個名叫《我當(dāng)紅軍去》的4場話劇，在長征中可算得宣傳隊的“保留節(jié)目”。我們每到一地，都少不了要演它。在黔西、大定、畢節(jié)期間，這部劇特別受群眾歡迎，連很多不懂漢語的少數(shù)民族群眾看了，也連連拍手說好。這個看似“下里巴人”的小戲，不僅對貴州人民擁護長征、參加紅軍有著現(xiàn)實意義，而且對中國為什么有這么多人愿意當(dāng)紅軍，也是一個有力的說明。
除此外，宣傳隊還經(jīng)常演出幾個小活報戲和小話劇，如《北上抗日》《打到南京去》和《打倒日本帝國主義》等。這其中，有一種叫“飛行演出”的宣傳形式，令我印象深刻。在部隊長時間強行軍、官兵得不到休息而極為疲勞的情況下，我們就進行這種形式的演出。如在烏蒙山中同追圍敵人展開歷時1個月、行程1000多里的大回旋戰(zhàn)斗時，我們宣傳隊就只能選擇渡口邊、半山腰或山隘路口等地，搶時間進行十幾分鐘一場的活報劇表演。我記得，當(dāng)時我們在一個叫野馬川的地方演出時，戰(zhàn)斗突然打響了。宣傳隊同戰(zhàn)斗部隊在一個山頭上一起作戰(zhàn)，掩護山下部隊安全行軍。兩個多小時里，上有飛機炸、下有大炮轟，向黑櫻的胡琴被炸飛了，我的月琴被打成兩半，另一個同志的左手被打斷了……戰(zhàn)斗結(jié)束，大伙兒從硝煙和泥土里爬起來，包扎好傷口，稍作休息后，就繼續(xù)為部隊演出。
（根據(jù)作者回憶文章整理，有刪減，原文刊于《中國人民解放軍文藝史料選編·紅軍時期》）
作者簡介：陳靖（1918-2002），軍旅作家、戲劇家，1934年參加紅軍。戰(zhàn)爭年代曾在戰(zhàn)斗劇社、工農(nóng)劇團、人民劇社等從事音樂、舞蹈、戲劇工作。
